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葛紅兵
我1998年開始研究網路文學，那個時候我說，網路文學要取代紙面文學，成為文學主導力量。那個時候，沒有多少人相信，我在上海和肇慶的會上發言，有人就反駁我，說我是網路崇拜症。現在看呢？完全實現了。
網路文學創作群體、閱讀群體已經超過紙面文學。這個已經好幾年了。但是，網路文學過去無法在經濟上獨立，作家無法收穫自己的版稅。許多作家在網上成名，最後要到紙面媒體上收版稅。不過，這種現象，從去年開始，也不存在了。網路文學完善了自己的行銷體制，起點中文網的誕生為網路文學脫離紙面文學，獨立出來。前年和去年，網路文學創生了數十個百萬富翁級的作家。
手機文學創生、發展，MP3、MP4文學的發展。幾年前，我在《文學報》寫過文章，指出“手機文學”創生。那年的中國文學年鑒選了那篇短文，編輯很有見地。手機也是媒介，可以成為文學媒介。我的意思是說:手機左右文學。現在有專門為手機創作的寫手。比如幽默短文、小小說、散文等等。這種文體是完全和紙面文學不同的。以前手機內容提供商是向紙面作家買作品，廣州電信買過我的小說《沙床》，國內一家手機商買過我的小說《財道》，他們把我的小說的“連播版”、“連載版”固化在手機裏，出廠就有。華旗的一款產品(愛國者MP4)中也固化過我的小說。現在，他們一般是請人專門創作。特別是去年，電信運營商開始整頓SP，和內容提供商隔斷，比如，去年中國移動發佈了無線音樂品牌戰略，成立無線音樂俱樂部，向用戶提供音樂下載等業務，這是信號，移動運營商針對增值業務進行調整，樹立數字業務戰略，運營商逐漸收緊增值業務的目的越來越明顯——這塊非常掙錢，以後要分上一杯羹，甚至把握瓶頸。現在誕生了非常專業的手機媒體機構，比如“手機報”等等。這為手機文學的繁榮創造了條件。3G網路最近放號，這為手機文學提供了更多的技術保證。
電視媒體對文學的介入。電視成為文學載體。電視散文、電視小說等等。這個也是新現象。
以上只是枚舉，不完全。其實新媒體範圍很廣，現在還說不清楚到底什麼是新媒體。上個世紀麥克盧漢提地球村概念的時候，電視是新媒體，但是，現在電視很難說是新媒體了，更多地，我們把網路、手機等看做是新媒體。可以預見，“新媒體”將會層出不窮。
新媒體給文學帶來新的變化。總的說來，文學經歷了口傳文學、紙媒文學、數字媒體文學三個大時代。今天的時代，文學的質地上，因為媒介的更新而出現新的變化:
1.精英的文學到大眾的文學。以前那種以雜誌、出版社為平臺的文學，現在變成了大眾的以大眾媒介為主導的文學。參與的人擴大了。無論是讀者還是作者都擴大了。文學的精神平民化了。
2.教育的文學到娛樂的文學。去精英化之後的文學，更加傾向於是精神的撫慰，而不是精神的鍛造。大眾更願意把文學看做是精神快餐，而不是聖餐。
3.文學正逐步喪失主流人文藝術樣式的地位。影視是當今最主流的藝術樣式。這個我們不能不體察。很多人不願意承認這個現象，但這是事實。很多人把紙面雜誌的衰敗堪稱是雜誌編輯思路的問題、文學觀念的問題，我不這麼看，這是藝術媒介發展的必然結果。今天的主流樣式不是紙面文學，沒有辦法，誰也不能力挽狂瀾。比如，如果你是一個京劇藝術家，你不能要求大家不看電影來戲院看你的京劇，反過來，你的京劇再怎麼改也到不了電影那個市場量。
4.紙面文學將越來越高端化——它成為少數文化貴族的精神聖地。文學上的雅俗二分法將越來越明顯。高貴的高雅的，搞得越來越高貴高雅。而越來越多的讀者和作者，可能和他們分道揚鑣去新媒體上發佈和接受他們的另一種“文學”。
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