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甘鐵生(作家)
“底層文學”預示著危機，作家當向形而上進發
經濟學上有個格雷欣法則，這就是“劣幣驅逐良幣”的說法。這是古往今來的現實。寫作界不必為此過於驚訝。況且，正如德國藝術理論家阿爾多諾所說，“文化工業”的興起，已使文化藝術同工商業融為一體了。大眾消費文化、娛樂快餐文化在任何時代都佔據市場的最大份額。畢竟這是疲於奔命的百姓輕鬆的樂趣所在。作家們要明白，那些每日為基本生存而奮爭的人，已經很辛苦了，他們能在快餐文化的喧囂聲中咧嘴放鬆一下，是必須的。只有那些明瞭消費文化、快餐文化、時尚文化都有如蜉蝣一般朝生夕死並欲追求更高精神享受的人，才會在深層次上尋求熏陶。而在座的作家們，正是這一部分人追逐的對象。進一步說，其實作家們的困惑表現了中國哲學的貧乏和蒼白，也表現了當代中國的文化危機。
目前的危機之一表現在所謂“底層文學”口號的提出。因為從本質上講，作家無論審美取向如何，其作品的表達從來都基於人類生存的現實。作家本應最大限度地開闊他的視野。而僅將目光聚焦在某一特定的區域，只是在作繭自縛。特別是在中國這個近多個世紀來沒有誕生哲學家的國度，哲學的貧困是最可悲的貧困。而沒有哲學的文學家，當然是蒼白的。我們看當代世界大文豪們，無論博爾赫斯還是卡爾維諾還是哈維爾，都有深厚的哲學積澱。他們的文學表達當然就是建立在這樣深邃的思考上的。對整個人類的命運做出思索和高妙的表達，使他們成為名副其實的大師。說他們是作家中的作家一點也不過分。而中國作家，還在臨摹鼻子底下發生的事兒，再把它們編成所謂的故事。難道他們不知道福克納這樣說過，所有的故事已經講完了，生、死、愛、富有、貧窮、欺騙和剝削……但中國作家依然沉浸在現實主義的“故事”中喋喋不休地敘述。他們不知道，如今，僅僅靠“故事”已經不能創造文學奇跡了。這正如阿爾多諾所說:現實主義一經被作家關注，就已經成為過去。作家們應該朝形而上進攻了。
邵燕君(北京大學中文系副教授)
“底層文學”魚龍混雜，趕時髦風氣嚴重
自從80年代中期文學開始“向內轉”以來，文學確實出現長期與社會脫離的傾向。2004年前後“底層文學”的出現，使當代作家再次大規模地面對重大現實問題，這當然是好事。現在的問題是，隨著“底層文學”從一種“冷門敘述”變為一種“熱門敘述”，從一種“異質性敘述”變成一種“主流敘述”，不少作家趕時髦，希望以題材取勝，致使“底層文學”魚龍混雜，文學性偏差。
“底層文學”的利弊問題，從深層說，應該是現實主義的發展如何抓住契機走出困境的問題。從刊物的角度說，還是個堅持自己的風格和定位的問題。我覺得我們的文學期刊一直處於一種不成熟的搖擺中。當年“純文學”居於“審美霸權”的時候，現實主義受到壓抑，包括一些著名的老作家都不敢寫了，寫了不好發。現在“現實主義”重歸正位了，講故事的潮流來了，注重先鋒探索的文學又受壓抑。這樣的搖擺無論對於期刊還是對於文學的發展都是不利的。一個成熟的期刊格局應該是大家各安其分、各司其職、各顯其能，如此文學才能獲得健康、多元、平穩的發展。
杜芳倫(北京職工文學創作室主任)
將文學以“層”劃分，有些荒唐
底層和底層文學的說法又是從何而來的呢？不知道。只覺得將文學以層劃分，有些荒唐，甚至顯得滑稽。於是，又使我想到樣板戲。樣板戲乃典型的荒誕樣板荒唐戲，我想到其中有個論調，叫“三突出”，意思是，在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。說起來像繞密碼，看上去相當於雜技裏的疊羅漢，一層一層往上碼，底下那層，歸裏包堆就算底層了吧。他們與文學發生過關係嗎？恐怕沒有。有，也是屈指可數。底層文學的寫作者十有八九是非底層人，他們中間有的曾經底層過，後來則是鍋邊上的小米——熬上來了，從此不再底層。可見，從個體角度看，底層的命運變遷一直在爭取中實現著。對底層和底層文學的命名，不知為什麼，聽起來多少有些逆耳，要說這個詞含了蔑視的成分，也不是沒有道理，還聽到一個詞，叫高端。高端，是高入雲端的縮寫嗎？其實也是指人，不是神仙，但一“高”一“底”，天壤之別就這麼懸而殊之地鐵定了。
李浩(作家)
“底層文學”窄化了文學的疆域
所謂底層文學，在我看來它更多的是一個社會學概念，而非文化概念，它本質上延續的是題材決定論，和文藝為某某服務沒有質上的區別，它對批評家們有效，對作家的作品無效。因為它窄化了文學的疆域，只選擇了特定部分，用道德的判斷取代了文學判斷。我和我的朋友在對文學進行評論的時候，依據的詞彙還是道德層面的，只留一小部分是對文學的內質、藝術部分而言的。我承認，這是一種能力上的匱乏，同時也說明某些病原菌體早早地侵入到了我的骨髓。雖然我一直自覺地保持著警惕。我們在矯飾中生活得太久了，對生活的原初有些麻木了，而底層文學這一概念，應當算是一種新的、概念化的矯飾。
徐則臣(作家)
“底層文學”有時候是作家一廂情願的想像
底層文學的本身存在很大的問題。很多作家對它的理解是比較褊狹的，所以大家一個勁在寫苦。現在我們寫的文學越來越窄。其實從我了解，很多底層打工的朋友，包括我自己寫的賣假證、賣盜版碟的這些人，他們也有自己的快樂和滿足。對於這樣一些正常人，這樣一些複雜的情感，有的人沒有寫到。作家們覺得底層全都是有苦不能說的大眾，實際有時候是作家一廂情願的想像。現在我們說的沒錢、沒房子，我覺得這些對於一個底層人來說不是特別的重要。
另外一個現在作家比較強調生活表面的物質匱乏，而缺少對這個東西的深入的思考，包括現在的一些批評，這幾年也不正常，總是一些道德、政治的東西，覺得寫底層就是為民申冤，這都是僅僅把一個社會道德的東西強加於文學上，所以現在路是越走越窄。
我們一直強調底層文學，強調底層如何文學，其實提到一個文學如何底層的問題，也未嘗不可。比如說我們怎樣讓文學真實地反映底層，能夠真實地被底層人所接受。一個底層的讀者很難有閱讀的權利，他沒有購買的能力。其實底層文學基本上還是在一個小圈裏面，在評論家或者是作家裏面相傳。現在很多底層的讀者，他希望看到的恰恰不是底層的對象。比如說他對中產階級有想像，這樣一些東西，我們現在基本上很少寫到，就是說一個底層人對不同於自己生活，對外面世界的想像。
李約熱(作家)
內容大同小異，寫作與辦刊應更自信
我覺得底層文學可能不是我們作家想說的，既然有底層文學，會不會有一個中層文學、高層文學跟它相對應呢？我覺得作家不必要考慮到底有沒有一個底層文學，有沒有這樣的說法存在。至少對我來說是沒有的，我心中沒有這樣的概念。我覺得對於我的寫作來說，重要的是表達，表達我心裏面想到的、我所見到的、我所理解的，這就夠了，沒有必要關注它到底是不是底層文學。我再想說一點文學多元化的問題，我非常同意則臣說的，現在的文學太單一了。幾本雜誌一翻開大同小異，從題材和表現方式都缺乏多元化
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