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楊劍龍
這可以說是我小說創作的處女作，這是我年輕時期插隊生活的一部分，十八歲的我離開都市來到山村插隊，我曾經有過一段在山區裏伐木撐排的經歷，這段經歷使我接觸到了另一種人生。離開山村後，這段生活始終烙在我的心帆上，久久難以抹去，常常會涌現在我的眼前，那蓊鬱的山林、那蜿蜒的山道、那清澈的山溪、那豪爽的排工，總是我內心一片清涼的樹陰。我總想著將我的這段生活寫出來，我總想著用怎樣的形式寫下這些，我曾經用知青散文的形式，寫下這段生活中的某些場景，但是總沒能將我曾經經歷過的這段生活全面生動地展現出來。
我想用長篇小說來寫出這段生活是比較合適的，長篇小說容納生活的厚度和容量，可以比較全面地展現這段生活。十多年以前，我曾經構想了這部長篇小說的基本人物和內容，但是僅僅寫了一個開頭，就擱下了。寫長篇小說不僅需要生活，更需要勇氣，需要激情，只有鼓足勇氣，充滿激情地寫，才能不被任何畏難情緒所阻，才能不被形形色色的理論所拘束。2005年的暑假，酷暑難耐，我就開始了這部長篇小說的寫作，夫人承擔了一切家務，我躲在空調房間裏不停地寫著，甚至在感冒發燒的時候，也斜倚在床上繼續著寫作，過去的生活如潮水一般衝擊著我的心靈，過去的歲月似清風一般蕩滌著我的心境，我激情洋溢地寫著，我用我的心回憶著我過去的青春歲月，我用我的情感受著我作品中的人物心境。
小說是真實的，它必須有生活的依據；小說是虛構的，它必須在生活的基礎上予以想像與補充。這部小說是基於我經歷過的撐排生活，在這段生活的基礎上予以加工、虛構，我想用散文的筆觸寫下這一段生活，我想刻畫一些性格獨特的人物，我想寫出在一個特殊的年代、特殊的地域的特殊生活。我刻畫了牛漢國這樣一個人物，剽悍雄強充滿人情人性的人物，這是有生活原型的人物，我只不過在原型的基礎上稍稍加工潤色罷了。我也刻畫了幾個有性格缺陷的人物，有的有生活的原型，有的根據現實生活而虛構，在作品中我希望褒獎善者、貶斥惡者。小說力圖寫出艱難時代中的人情人性，以及生命的掙扎與奮鬥，努力將散文、詩歌與小說融為一體，自然風光、民俗風情、山光水色、人物故事。結構上順敘與回敘結合，人物匪氣與人性合一，注重敘事的策略，注重獨特的感受。小說是現實生活的加工，小說不是現實生活的錄寫，因此不能將小說中的人物、故事與現實生活中一一對照，如果因小說中借用了某個地方某個人物某個情節，而引起某些人的不滿或怨恨，我想那是多餘的，這請讀者在閱讀之前先想明白。
人生的坎坷與磨難是一種資歷和資本，將這些坎坷和磨難寫下來，對於他人大概也是一種啟示。
我總覺得小說創作最重要的是生活，只有有了豐富的生活積累，才能將小說寫得豐厚真實，藝術的技巧、形式的追求是其次的，如果缺乏生活的積累，而一味追求形式和技巧，那麼寫出來的作品就會成為一種形式的把玩與技巧的玩弄，那將會失去讀者的。
我是一個文學評論家，在高校長期從事文學教學和文學批評的工作，我常常對著別人的作品指指點點評頭論足說長道短，現在自己進入小說創作的實踐，可以感受作家創作的情境，體悟作家創作的過程，當然自己不免有眼高手低的缺憾，期盼能夠得到行家的指點與批評。
我主觀地寫下了這部長篇小說，我也不知道是否能夠引起讀者的興趣，但是我自信這段特殊的撐排生活、這些特殊的排工生活、這種特別的知青生活，會引起讀者興趣的，至少會激起曾在廣闊天地裏奮鬥過的人們，對於那個特殊年代的回憶與思考。
(本文為長篇小說《湯湯金牛河》?
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