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張經武
傳媒的控制力在另一意義上即技術的控制力。今天，文學日趨向強勢傳媒趨附和靠攏，這尤其體現為文學的技術化傾向。文學通過技術化求得與強勢傳媒的靠近以拓展其生存空間，求得新的發展機遇，求得文學各種價值的及時實現。
這一傾向首先體現在文學創作上。一些作家、寫手搞起了“活頁體小說”、“辭典體小說”、“遊戲體小說”等技術性極強的文本實驗，體現了作家在文本創新上對技術的追求。而遊戲體文學的興盛是當下不爭的現實，大量的遊戲文學網站上，遊戲文學寫手用遊戲特有的玩樂方式，來製作技術性極強的電子遊戲文學腳本。其次，在影視技術的影響下，許多作家的文學創作中有意或無意地體現出圖像化、鏡頭化的行文技巧，這也是文學創作技術化的表徵。再次，受網路技術的影響，多媒體的超文本成為文壇風景。超文本是電腦技術應用的產物，它以電腦所儲存的大量數據為基礎，使原先紙面文學的線性文本變成了網路上四通八達的非線性文本，讀者可以在任何一個章節、段落上停下來，通過滑鼠的點擊進入另一重文本，然後再點擊、進入又一重文本，這個過程甚至是無窮無盡的，文本鏈結著文本，文本鏈結著視頻、動畫、圖片和聲音等多媒體素材。而且，讀者還可在閱讀過程中隨時進行複製、剪切、粘貼等操作，還可隨時加入自己的評點文字，表情圖像，還可以推翻原文本的主題，篡改其情節，重塑其人物，甚至重寫原文。於是，單一的線性文本變成了無限延伸、擴展的超級文本、立體文本、多媒體文本。技術含量極高的文學超文本使羅蘭·巴爾特(Roland Barthes)設想過的“可寫文本”終於變成了現實。
在文學創作上，另一種技術化的傾向表現為:借助先進的寫作技術，借助先進的寫作軟體，傳統的文學藝術從“十年磨一劍”的創作變成了一日數萬言的製作。作家們都熟練掌握了一種寫作流水線的設計、組裝和生產流程，給他一個主題、目標和要求，他就會為你勾兌出一部既有愛恨情仇，又有武打言情的電視劇本。當寫作變得不再需要“吟安一個字，捻斷數莖須”時，一些作家的創作甚至被“槍手化”。
“槍手”創作的第一個特點是“量身定制”。別人限定選題，那就是要突出“奇”、“情”、“趣”、“俗”、“性”；限定創作時間，幾十萬字的作品甚至要在幾天內寫成，限定“創作”價格，拿多少稿費或版稅。“受人錢財，替人消災”，“槍手”得像職業殺手一樣在規定時間內以筆為槍幹掉出錢“老闆”交待的任務。第二個特點是“層層轉包”。“槍手”所接到的生意往往不是原始的價格，而是經歷了書商或掮客或其他“槍手”“層層轉包”後的價格；“層層轉包”後的作品署名權往往不屬於“槍手”自己，而是別的所謂名牌作家或第一承包人。第三個特點是“技術複製”。逛逛書店，買點所謂“創作素材”，回家開動剪刀、漿糊、筆等零件構成的聯合收割機就開始大面積作業。賽伯(CYBER)空間是個好東西，資源共用，複製粘貼，剪切下載，科技為人服務，一會兒幾萬字汩汩瀉出。跟著潮流走，總不會出錯，你《大話西遊》，我《大話高考》；《你別碰我》，《我不怕你》；你《絕對隱私》，我《絕對偷窺》；你《黑洞》，我《黑臉》；你弄《我的野蠻女友》，我來《我的野蠻男友》；你《有了快感你就喊》，我可能即將弄出一本《有了高潮我就叫》。於是，“量身定制”使作家自由自覺的創造變成了“槍手”在金錢誘惑下的異化勞動；“層層轉包”使作家的藝術生產變成了建築承包與施工，不得不面臨“豆腐渣工程”的危險；而“技術複製”使作家嘔心瀝血的精神產品變成了機械複製的技術產品，使腦力勞動幾乎成為體力勞動。
文學的技術化還體現為科幻文學的勃興和文學對科學技術內容的熱衷表現。大批科幻文學圖書熱鬧于圖書出版市場；總結與回顧性的科幻小說叢書也大量推出；對國外科幻小說的譯介，也形成了一個熱潮。國外最新的科幻小說，如每年的“美國年度最佳科幻小說選”，都以最快的速度被翻譯和介紹進中國。並且，今天的文學作品大都包含科學技術性的內容，許多文學作品雖然並不是要執意表現科技科幻的主題，但實際上在其文本的字裏行間，嵌入了大量的涉及到技術內容的場景、對話和情節，這尤其體現于一些偵破小說、災難小說、恐怖小說、玄幻小說上面。
另外，隨著影視世界和網路虛擬世界的崛起，作家體驗生活的方式也呈現出技術化的傾向。在影視和網路等強勢傳媒出現以前，作家體驗生活的第一渠道是在現實生活中親自實踐，進行直接體驗；第二渠道是通過書籍報刊閱讀相關內容進行間接體驗。但影視傳媒出現以後，世界各地的風景、民俗、社會概況通過影視呈現于作家的面前，作家足不出戶就看到了世界的萬千景象，不用親自遊覽就看盡了世界的大好河山，不用生活實踐和文本閱讀就知曉了世界風情。這樣，作家對現實生活的直接體驗讓位於影視觀賞式的間接體驗，讀文體驗讓位於讀圖體驗。而網路傳媒的崛起，更是使整個地球變成一個小小的村落，作家面對一個顯示終端就能知曉一切，公開的和隱秘的，政治的和娛樂的，正義的和邪惡的，從南疆到北國，從中國到美國，從文壇到體壇，從正在發生的新聞到相隔千年萬年的舊聞，作家能夠借助網路獲取一切資訊。
還要著重指出的是，在電子傳媒技術的作用和影響下，適應于傳媒的新的文學樣式不斷涌現，這也是文學技術化的表徵。《茶花女》、《哈姆萊特》、《聊齋志異》、《三國演義》、《阿Q正傳》、《紅旗譜》等等許多紙媒文學作品變成影視文學，聲、光、色、畫、電腦虛擬等技術的融入，使影視文學本身呈現為紙媒文學技術化的一種結果。在網路文學身上，技術因素比歷史上任何一種文學都要多，甚至存在以技術智慧代替藝術規律的問題。網路文學的魅力與魔力其實就來自其技術優勢，它的“比特”存在方式、超文本性、可讀寫性、互動性均是電子和資訊科技成果的應用，它把文學對審美的關注改造為操作對技術的關注。而近年來興起的攝影文學通過基於照相和數位攝像技術製作出的特定照片與文學的互相交融與映襯，互相註釋和說明，達到“讀圖”與“讀文”的相得益彰，從而呈現出獨特的審美魅力。還有手機短信文學，更是充分利用手機這個高度技術化的東西的傳播優勢，通過點對點和點對面的短信互發，把這些方寸文章或文學片斷輸送到眾多手機用戶的手掌之中。
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