|
申霞艷
1979年5月，《花城》創刊，創刊號刊發了諾貝爾文學獎獲得者高行健的小說處女作《寒夜的星辰》，當時，編輯部輪閱這篇小說時對其散文筆法有不同意見，終審者寫道:難道小說就不能這樣寫麼？那個時候，雖然春天已經降臨，大地依然寒冷。這樣大度地對待稿子顯示了一種開放前沿陣地的新氣象。
正是這種新氣象使得剛剛誕生不久的《花城》受到全國文學界的廣泛關注，並贏得了“四大名旦”的光榮名號。1981年1月，在鎮江金山寺舉行的全國27家文學期刊編輯會議，幾乎所有當時重要的刊物都出席了這次會議，這次會議在期刊歷史上是非常重要的。就是在這次會議上，大家歸納了“四大名旦”:《收穫》以其老成持重稱“老旦”、《花城》以其婀娜多姿稱花旦、《當代》以其理直氣壯稱“正旦”、《十月》以其清新瀟灑稱“青衣”。(朱穗:《文壇的“四大名旦”》，香港《文匯報》1981年1月1日。)別看這麼個稱號，流傳十分廣泛，宣傳效果很大。
八十年代為《花城》雜誌贏得廣泛聲譽的是其報告文學，報告文學是以文學的筆法來報道真實的人事，因為報告文學首要追求是真實，這就使得它必定要面對諸多的壓力，這時，勇氣和智慧缺一不可。據王蒙自傳中回憶，當時一篇報告文學發表後，其反面傳主王守信被處決，該作獲獎，這種生死攸關的沉重教訓是我們重返八十年代文學現場的警示燈！有助於我們穿越浪漫情懷、激情想像的屏障觸摸到事物的真實溫度。
經歷了新時期初文學的激情歲月、期刊的輝煌時期之後，文學漸漸回到自身的軌道上，那些附著在文學之上的關於現代民族——國家的建構及想像功能也漸漸被抖落。
八九十年代之交，隨著市場經濟對計劃經濟的替代，文學刊物的經濟壓力日益增大，許多文學期刊面臨凋敝。當文學越來越回到語言、回到形式，回到狹小的轉角時，刊物何為？時代已經將這個命題擺在文學期刊的面前。文學刊物出現了市場化和純文學化的分野；同時寫作也出現時尚寫作與嚴肅寫作的分野。
《花城》捨棄了曾經給它帶來榮譽的紀實性文學欄目，堅定地擁護純文學的想像力和創造力，支援敘事革命，與作者、讀者一起分享創造的歡悅。世紀之交，在諸多刊物紛紛調整步履迎合消費市場的時候，在增刊、選刊搶奪市場的時候，《花城》不為所動，一如既往地默默耕耘。作為花城出版社主辦的刊物，且置身商業大潮前沿的廣東，《花城》雜誌不可能不面對諸多利益的誘惑，也不可能不感受到商業無孔不入的壓力，但是作者的信任和讀者的忠誠給了《花城》緩慢前行的耐心和信心。
20多年來，《花城》曾經刊發過遇羅錦的《春天的童話》、張潔的《祖母綠》、周梅森的《沉淪的土地》、呂新的《撫摸》、格非的《錦瑟》、顧城的《英兒》，王小波的《革命時期的愛情》和《白銀時代》、史鐵生的《別人》、林白的《一個人的戰爭》、陳染的《私人生活》、蔣韻的《櫟樹的囚徒》、東西的《耳光響亮》、徐小斌的《羽蛇》、閻連科的《日光流連》、莫言的《我們的七叔》、張梅的《破碎》、葛紅兵的《我的N種生活》、李洱的《花腔》、畢飛宇的《青衣》、王祥夫的《上邊》、韓東的《紮根》、王安憶的《世家》、蘇童的《手》、魏微的《化粧》、李傻傻的《紅X》、夏榆的《天黑黑》等等小說佳作。
讓作品與讀者對話，讓作品傳達刊物的趣味，讓作品演繹文學的秘密。刊物像一個如期而至的信使，在作者、編者和讀者之間建立起意與神的交流。
在2002年末《花城》進行的一次讀者調查中，來自四面八方的反饋信顯示:《花城》讀者素質普遍較高，基本為高中以上文化水準，高校學生尤多。讀者面非常廣，既有海外的華人，也有偏僻地方如西藏、西沙等地的文學愛好者；京、滬、穗和西安、南京、杭州、成都、武漢、昆明等地的讀者非常密集，還有部分讀者從創刊以來一直忠實地訂閱《花城》，有個別讀者表示他們從創刊至今保存《花城》一期不漏，如果《花城》編輯部需要，他們隨時願意贈送。不時有媒體的記者主動到府或電話採訪《花城》雜誌的歷史和今天。也有批評家、學者常在文章中給予《花城》以美譽、鼓勵或建設性的意見。
讀者是刊物意義的來源！讀者的鼓勵、支援和盼望給了《花城》繼續堅守的勇氣和力量。如果一定要在讀者的數量和忠誠之間抉擇，《花城》不合時宜地選擇後者。
對先鋒實驗性的推崇使《花城》與其他林林總總的刊物區別開來，同時以其卓見和膽識在文學界保持良好的形象。
基於此，《花城》雜誌在2004年隆重推出的“花城出發”欄目，在堅持該刊宗旨的基礎上著力發掘新人新作，張揚原創精神，為文壇培養後繼力量。讓新人粉墨登場不僅考驗編輯的眼光，更考驗刊物的勇氣。以名家辦刊是省力的也容易取巧的方法，但是，培養新人對刊物而言更是責無旁貸的長遠理想。“花城出發”欄目還借鑒了以往訪談錄的做法，除了集中推作品以外還配了較詳細的訪談，對於闡釋作品及了解作家的創作情況大有裨益。
《花城》的“詩歌”欄目在詩歌界一直有很好的口碑，雖然每期刊發的數量並不多。“現代流向”和“花城論壇”兩個理論欄目也比較引人注目，既沒有純學術刊物的陳腐之氣，又能夠針對當前的文化境況發言。
最近，《花城》雜誌增添了“作家書信”專欄，由著名作家史鐵生開欄，由於身體原因，他和外界的接觸不便，書信成了一個很好的交流工具。網路時代，書信似乎有點落伍，但文學總是在人們奮勇奔跑時講述著後撤的渴望，在急速的社會中散發緩慢的誘惑。這種書信往來涉及了當代作家們對於文學及時代的思考，讓讀者更好地了解文本外的作家的日常思想及生活。下一期我們將刊登青年作家陳希我的《一個理想主義者的三封信》，雖然言辭激烈、觀點也略略偏頗，但能引人深思。也歡迎廣大作家加入到這個欄目中來。
見證了文學的繁華與寂寞，親歷了文學位於前沿處的光芒與邊緣處的思索，《花城》依然堅持自己的初衷——自1979年5月創刊以來始終如一的情懷——“您最後的精神家園”。
|
