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楊光祖
這幾年關於底層敘事炒得很熱，佔據了文學報刊許多的篇幅，也成為新聞媒體的一個熱點。在相當數量的評論家眼裏，底層敘事似乎也成了衡量作家道德與藝術的一個尺規。
但他們恰巧忘了，只有理解了“底層”、熟悉了“底層”，並以自己過人的眼力思考了“底層”，然後才能寫好“底層”。這裡更需要的是作家的“眼光”、“境界”與“思想”。現代文學史上，魯迅那一代人大都經歷了底層生活，也有許多作家寫了底層生活，但只有魯迅、沈從文、老舍等少數人的作品成了經典。我們從阿Q、孔乙己、華老栓、翠翠、祥子等人物身上，看到了一個民族無盡的苦難，也看到了一個民族的希望與未來。
我們現在的作家素養遠不如他們，可那種優越感卻是空前的。他們往往把自己放大成為一個“底層”，甚至成為一個“民族”，真正的“底層”“民族”卻被他們放逐了。這裡就有一個作家“精神主體”的問題。沒有一個博大的豐富的“主體”，你的“底層生活”再豐富，也寫不出非常優秀的作品，更何況我們今天的作家有多少真正具備底層生活經驗呢？
賈平凹被評論界認為是當代鄉土小說的代表作家。其實，他的小說一直在敘說著偽鄉土。從商州系列開始，到今日的《秦腔》，都無法抵達鄉土的底層，都沒有做到主體與鄉土的交融。而這幾年農民進城拾垃圾題材的大幅度鋪開，也表明瞭作家想像力的蒼白。而他們對農民的偽敘述，真正是城裏文人的閉門造車，自我作秀而已。真正的農民工，農民工的真正生活，他們哪知道？
選材要嚴，開掘要深，在文學創作中，我們更應該關注“創作(寫作)”，更應該關注作家的主體，他們的底層關懷、人文情懷。托爾斯泰的小說，曹雪芹的《紅樓夢》主要寫的是貴族生活，但裏面亦有底層。雖著筆不多，但我們從中感受到的卻是一種博大的情感，偉大的藝術，雖經風雨磨洗，仍不改其燦爛光輝。
底層寫作並不因為“底層”而具有天然的道德光輝，關鍵是“寫作”，是寫作者的精神、魂魄。沒有思想、精神、境界的寫作，不管你寫的是什麼，照樣是一地碎片，照出的是作家淩亂的萎靡人格
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