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本月撰稿梁永安
2006年的文壇動靜很大，但這動靜並不來自創作，因為在一個視覺四溢的平面時代，文學創作水準再高，也不可能引來多少社會迴響。這幾乎是一個普天之下無人不知的新現實，當然也不能不拉動文藝圈的“新思維”。於是，某種不是文學、勝似文學的聲音和姿態源源不斷地從文學界放大到社會，讓2006年的文學界陡然一變。從初春時節男作家韓寒那一聲“文壇是個屁”的佯狂一吼，到女作家黛秦 “敞開胸衣寫作”的驚世駭俗，文學事件層出不窮，圈裏圈外喧嘩陣陣。可臨到年末仔細回味，沒有幾件事是值得回顧的，大部分可歸入酒後茶余的笑聞。
不過雖說“笑聞”，作為文學界的人卻難以笑起來，因為這些怪現狀的遍地開花，凸顯了我們的文學社會生態是多麼怪異，文學的趣味是多麼空幻！在這些現象後面，是資本的力量、媒體炒作的慾望、大眾娛樂的狂歡，真誠的文學卻隱而難見。其中的原因在哪？難道我們這個時代真正到了“劣幣驅逐良幣”的文化淪落期？難道文學已經不得不“轉型”為表演藝術，從文字研磨投向縱情聲色？粗粗一看，當今確實娛樂當道，“票房”決定一切，電影電視音樂動畫處處瀰漫著金錢的氣息。平心而論，文學界的娛樂化程度遠遠低於其他藝術領域，還可以說是十面埋伏中的一支孤軍。孤軍中有那麼一些原因不明的人轉換路徑，以近乎自虐的姿態遊擊于各路媒體，攪起一片叫好，也不算什麼天崩地裂的存亡之事。令人憂患的是另外一面的事實:2006整整一年，文學領域繼承了前幾年的頹勢，扛鼎之作杳無音訊，顯得十分寂寥。這種冰河般的茫茫縱容了文學的娛樂性，嚴肅的文學無法用實績來自證存在的價值。現代社會始於競爭，嚴肅文學乏善可陳之時，就不得不為娛樂化的讓出地盤。悟到這一點，當下的根本問題就不是數落娛樂的浮蕩，而是文學界自身的慚愧與反省。
韓寒諸人假如沒有寫出過可讀的作品，哪怕他聲調再高、再怪異，也不會調動起多少社會注意力。文學是他們的“原始積累”，娛樂性形態說到底是他們的“二度開發”，屬於“文化資本運作”範疇。娛樂的特點是複製，了無創意。因此，娛樂化的文學從根本上說是不可能長久的。若想長久地獲得公眾的肯定，他們最終還是要回到文學的本性上來——除非他們打算偃旗息鼓。相對而言，嚴肅文學更講究厚積薄發，蘊含著難以預料的爆發力和可預期的永恒性。面對2007年，嚴肅文學的大道還是應該回到文學的競爭性上，以“誰主沉浮”的巨大憂患激發活力，恢復文學的尊嚴。
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