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《當代》今年第4期
推薦意見：粗糙而不失活力
韓少功作品向來細膩，然而這篇《報告政府》居然也有些粗糙——粗糙而不失活力，正與《當代》的風格相當。這篇作品大幅度地疏離了韓少功早已熟稔的文風（那種帶有知識分子審視目光的文風），大膽採用第一人稱，把作品的敘述口吻，降到主人公的水準。而這個主人公，又並非什麼可愛或者可憎的突出角色，而只是一個普通犯人。作品用他的眼睛，投射了一段監獄的生活。正是用這種敘述視角，以及其他一些手法，來達到“以輕寫重”的效果——犯人看牢獄生活，不可能像外人看那樣滿目殘酷。略帶油滑的文字，讓故事很輕鬆地被講述出來。殘酷則被藏在這鏡子反射的光線之中。
此外，小說始終隱藏著一個“現在的我”，隱藏著一段“現在的生活”。這個“我”在小說的幾個地方偶爾露出一點頭緒，但多數時候是隱藏在敘述的背後。“現在的我”生活到底如何？小說沒有明確說出。但大概也不是那麼好。至少並非如同一般描述的“監獄——外界”的二重對立，出獄並非意味著“美好生活”的開始。小說關注的重心其實不是“監獄”的殘酷，而是在整個社會中都可能存在的殘酷。因而這座監獄就成為一個社會隱喻。“報告政府”的標題，因而就顯露出其含義。
鄧菡彬
反駁意見：從無趣到無聊
我倒以為小說既沒有寫出監獄中的殘酷，也沒有寫出社會的殘酷。真實的監獄生活恐怕比小說所述更精彩，更力透人性紙背。然而，作者似乎沉醉於故事表面的流暢，而忘了停下來挖掘意味的深處。越獄者與女看守之間的故事本是小說最有看頭之處，作者卻輕易放過，未免可惜。作者把筆墨過多流連于“我”的監獄見聞，卻未見有更新鮮更觸目更深刻的內容。當韓少功如此“通俗化”了之後，令人頓感乏味。
這篇小說在韓少功的創作中處於下品，作者似乎沒有調整好自己慣用的語調與敘述者的口吻之間的關係。用第一人稱，必須使作者貼附於敘述者的靈魂，以他之眼觀察，以他之口說話，以他之心看世界。有一點點脫離，就會顯得比第三人稱更不真實。小說中的“我”皮相委瑣，一會兒小混混，一會兒又露出點知識分子的尾巴，形神不合，迷離恍惚。相比之下，林白《萬物花開》同樣以第一人稱寫監獄所見，卻令人感覺人在其中。
魯迅曾言：油滑是創作的大敵。這篇小說有表面的油滑卻無骨子裏的沉痛，於是滑稽蓋過了莊重，無趣演變為無聊。
韓少功的文學創作始終保持著銳意求新的態度，他從《爸爸爸》《馬橋詞典》《暗示》《山歌天上來》《是嗎》一路走來，步履堅定，足跡輝煌。但《報告政府》這個新的嘗試確實未能給我帶來新的驚喜。作為喜愛他的讀者，敬意中難掩遺憾。
劉曉南
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