文學報

接天光色紫睡蓮

2006-03-09 作者：盧嵐

    ——訪莫奈故居

    盧嵐

    驕陽盛夏，面對莫奈故居那片已進入了傳奇的荷塘，心情是清明是迷惘是醉是悟，已無從辨認，惟中國詩人筆下的紅蓮白蓮紫蓮黃蓮悄悄來到腦際間。

    提起莫奈，原來就遠遠不止荷葉荷花。一澤荷池，只是這位印象派宗師晚年的主要靈感。早在1873年，他就以一幅《日出印象》，將古典主義弄得天翻地覆。他和所有印象派畫家，都被指為“視網膜病患者”，而一代畫風，就在暴風雨般的指責、嘲諷和謾罵聲中誕生了。

    莫奈不愧為印象派的掌門人，首先是他發明瞭“印象”這個字。1874年他將那幅在哈佛港畫的朦朧含混的日出命名為“日出印象”，這個畫派因而得名“印象派”。名字正了，方便了傳媒，無論對它嘲諷或頌揚，名聲都可以遠播。

    多少年來，莫奈過的是居無定所的日子。像所有畫家一樣，經歷過生活的潦倒窮困。1869年他寫信給朋友巴芝勒說：“雷奈阿給我們送來了麵包，好讓我們不挨餓。一個星期以來，沒有麵包吃，廚房沒有生火，也沒有點燈，日子真難捱。”為維持生計，莫奈不得不向遊客兜銷畫作。1883年，他離開普瓦西，希望找到一個拋錨的地方，但選擇哪一個港口？“我能否有一個駐足點？”才42歲的他，已經渴望平穩的生活，有一個身體和靈魂的居留所。有一回，他到巴黎探望馬奈，路經巴黎和哈佛港之間的吉維爾尼村，他一見鍾情，覺得這個只有200個居民，位置剛好在塞納河和支流埃普特的交匯點上的小村落，色彩變化無窮，就連陽光也跟別處不一樣。他決定在那裏拋錨，租了一間房子住下。直到1890年才購下這座兩層的房子和花園。那時候，他每天3時起床，頭戴氈帽，口銜香煙，在園丁陪伴下穿過花園，走上靜悄悄的路，繞過沉睡的池塘，越過小溪和草坪，直抵埃普特流入塞納河的交匯處。那裏有些古樹成蔭的小島，小島之間的水面像湖水般平靜。他撐一條小船直抵停泊在島上的船作坊，開始他的工作。許多晨霧朦朧，天水共徘徊的作品，就在那時候產生。

    他一邊作畫，一邊整理房子周圍的花園，並著手開闢荷塘。現在我們看到的莫奈故居，是一座佔地面積相當大的兩層樓房。樓下大廳用作畫坊，飯廳等，樓上的睡房面向緩緩伸向塞納河的花園。花園裏紫杉成蔭，玫瑰拱廊兩端，一邊通向小幽徑，一邊通向調色板似的花園，園裏成行成列種滿了水仙、鬱金香、鳶尾草、芍藥等繁花。穿過花園，即抵達荷池。這個荷池分兩期工程完成，最初面積不大，到經濟條件允許，再買下一片草坪，將荷池擴大，後來索性將埃普特的水引進池塘。一帶荷池越發天光水色，正是“問渠哪得清如許，為有源頭活水來。”池塘周圍，被金色樹枝的巴比倫柳樹圍繞著，湖邊種滿了一叢叢杜鵑花、繡球花、水仙、美人蕉、冬青、蕨類植物。荷池之上還架了一條日式的木橋，它經常出現在莫奈的畫作中。夏日時候，一入夜，千百朵睡蓮在水波中消失，次日又從水中冒出頭來。1895年，睡蓮的奔放飄逸開始在他的畫布中出現。連天光色中的荷花荷葉，意境幻象交感縱橫，如水光流瀉，細雨籠煙。宛承天意人意般的光點色點，一似文人捕正了字眼，有聲有色得令人擊節讚賞。1909年，以荷花為專題開了一個畫展。普魯斯特、紀德、瓦雷裏都親臨捧場。作家儒裏·雷納爾寫道：“太美麗了，連大自然也不可能做到。”

    晚年時候，他再沒有離開過吉維爾尼村，荷池是他最後的靈感，最後的畫坊，睡蓮成了他的靈魂和最後的使命。第一次大戰期間，他著手繪製連環式的大型蓮花圖。那時候，已經75歲高齡。停戰後，他向當時身為總理的克列孟梭表示，願意將其中兩幅贈送給國家，以慶祝勝利。他給他寫信說：“親愛的老朋友，我希望在勝利那天才簽上名字的大型作品儘快完成。我請你代表我將它贈送給國家。這是個小意思，卻是我參與勝利的惟一方法。”

    這組反映了荷花在一天當中每一個時辰，早上，正午，下午，晚間，入夜的狀態的大型荷花圖，後來成為國寶，陳列在杜熱麗宮特別建造的兩個橢圓形大廳裏。瓦雷裏在畫作前曾驚嘆為“純詩的遼闊壁板”，克列孟梭則認為是“無可比擬的天與地的光線交換的場地”。那天我們在吉維爾尼故居，只看到這組以抽象手法繪製的蓮圖的仿製片斷。但是，已經儼然看到一片荷澤的夏日風光了。漢樂府嘗咏：“江南可採蓮，蓮葉何田田!魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，……”

    （摘自《文街墨巷》，有刪節，廣西師範大學出版社2006年2月出版）

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