| 在上海“法中作家文學對話”的現場，記者見到了山西作家李銳。
談到中法兩國作家在文學創作、文學觀點上的差異時，李銳認為，這是由兩國的文學傳統造成的。在法國有太多的福樓拜、左拉這樣的作家，他們的自然主義寫作在他看來，已經達到了“恐怖”的程度。因而如今法國的作家需要掙脫這種文學傳統，他們更願意寫抽象化的作品，更傾向於形而上的寫作。而中國作家則寫實的相對更多些。
但在他看來，如何寫和寫什麼並不重要，重要的是作家是否能用自己的形式把比前人更深刻、更豐富的生命體驗和想像力表達出來。有人曾經問他，文學是什麼，李銳這樣回答：“文學是人類用文字表達自己生命體驗和想像力的本能，它會隨著歷史和社會的變化而變化，日日常新。藝術應該是不斷登山的過程，而不是在平原散步。”
李銳認為，時至今日，中國作家不能再持著“五四”時期“打倒傳統，全盤西化”的觀點看現代文學，而應該看到中國文學中許多寶貴的傳統。“我們要有信心，不僅要把寫作與世界銜接，更要與我國的文學傳統銜接。”
最近，李銳正在寫“農具”系列，這是一系列關於當下生活的短篇小說。他說，中國五千年的文明其實是五千年農業文明，而支援農業文明的正是農具，多年的插隊使他看到了農民與農具之間的密不可分。在漫長的歷史中，農具已經成為了中國農民身體、甚至是情感和靈魂的一部分。但在全球化、現代化的背景下，農具和農村、農民一樣，發生著巨大的變化，其中有許多悲慘的故事，也有許多吸引人的東西，苦辣酸甜，百味俱全。
他說，大家都在寫人的時候，就讓我來為中國的農具建立一個小小的“紙上博物館”，寫寫那些或許永遠都不再有人使用的工具，用這種方式完成一次與祖先的對話。
本報記者李淩俊
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