| 在《傷痕》發表26週年之際，盧新華攜《紫禁女》重返文壇
26年前的8月11日，盧新華發表短篇小說《傷痕》，使他成為新時期“傷痕文學”的創始者，他也因此一舉成名。後來，他做記者、經商、出國，停筆多年，其間只有一部中篇小說《細節》問世。26年後的同一天，這位沉寂多時的作家帶著長篇小說《紫禁女》回到文壇。多年的西方生活經驗和閱歷，使他的視野更加開闊，思維方式更加活躍。從“傾訴傷痕”到“文化反思”，盧新華一路走來，從未放棄對文學的關注和熱愛。
《紫禁女》蘊含文化反思
多年在美國生活，經歷了中西文化的碰撞和比較，使盧新華開始從文化角度思考中華民族的癥結所在。他認為，如果說《傷痕》是對一個特定歷史時期的反思的結晶，《紫禁女》則是從更深遠的層面上對中國歷史和文化進行再思索。
《紫禁女》全書近25萬字，講述了一個石女和三個男人的情感經歷。復旦大學中文系教授陳思和評價說，顯形故事層面上敘述的是一個含有世俗氣息的好看故事，熔生命奧秘、男歡女愛、身體告白、異國情調、情色倫理等於一爐，可以當做一部暢銷的時尚小說來讀；而在隱形結構裏，它卻沉重地表達了一個打破先天封閉限制，走向自由開放的生命體所遭遇的無與倫比的痛苦歷程。
文學要兼顧“娛樂”和“批判”
盧新華說，寫《傷痕》時，他內心“文以載道”的想法還比較固執，而到了《紫禁女》，他則更傾向於好的文學作品一定要“文道並舉”，或者說，文學必須兼顧“娛樂”和“批判”兩種功能。如果說《傷痕》的文學史意義更大些，他希望新作能因為文本本身的魅力而被讀者接受，更希望它因為內容的豐富和深厚而經得起再三推敲和一讀再讀。
在《紫禁女》中，他嘗試運用了多種寫作手法，比如象徵、隱喻、夢境、幻覺等等，試圖將故事寫得好看，這都是為了照顧到作品的娛樂功能，以便激發起更多讀者的閱讀興趣。同時，他也認為，文學既然總是和現實發生著密切的關聯，便不能喪失它的批判功能。在《紫禁女》中，他便試圖通過女主人公與三個男人的情感故事，表現民族從閉關鎖國走向開放的艱難歷程。
盧新華說，好的小說一定是雅俗共賞的，就像魯迅的《狂人日記》、《阿Q正傳》，不僅能讓一般讀者發笑，又飽含了批判意識和有著深刻的文化內涵，這是他努力的方向。
26年後反思《傷痕》
盧新華說，當年他寫《傷痕》的過程很簡單，因為老師上課時講到魯迅先生的《祝福》，提到許壽堂先生曾說：“人世間的慘事不慘在狼吃阿毛，而慘在封建禮教吃祥林嫂。”這使他聯想到“文革”對中國社會的極大破壞不僅僅表現在生產力的倒退上，更是給人們的精神和心靈留下了無法抹去的傷痕。於是他開始構思故事情節和人物，用了六七個小時便一氣呵成。一開始小說只不過是貼在復旦大學中文系學生宿舍底樓的壁報上，後來才在《文匯報》上發表。
《傷痕》獲得了巨大成功，也為盧新華帶來了無數榮譽，他成為“傷痕文學”第一人，被吸納為“文革”後第一批中國作協會員，參加了第四次全國“文代會”，當上了上海市青聯常委。
面對突如其來的成功，盧新華說自己很有些高興和得意，但也有些“瞠目結舌”，措手不及，如今回想起來，那就像買彩票中大獎一樣，有很大的偶然性，也好像是有某種超自然的無法預知的神秘力量在起作用。
現在回過頭去看26年前的成名作，他說“不僅覺得‘稚嫩’，甚而還有些膚淺”，因為“真正的傷痕決不僅僅是某些領導人物所能留下的，它還有更深廣的文化、歷史和種族因素”。
大學畢業後，盧新華當了四年記者，因為喜歡過自由自在的生活，又急於脫去《傷痕》帶來的光環，1986年，他赴美留學。在美國，他先是在加州大學洛杉磯分校東亞語言文化係就讀，畢業後，他選擇了“下海”闖蕩，他賣過圖書，開過公司，做過金融，甚至還在賭場裏當過發牌員。
謀生之餘，他也常常督促自己不要忘記曾經對文學的關注和熱愛，所以才會有了這次的“抉擇”，他放下一切工作，用三個月的時間專心寫作，捧出了這部《紫禁女》。
對於這20多年來的經歷，盧新華無怨無悔。他想告訴一直關心著他的讀者，他不會放棄對文學持續的關注和熱愛。
本報記者李淩俊實習生黃小靜
（本報明日出版的《大眾閱讀》三版刊登小說《紫禁女》故事梗概）
盧新華近影
|
