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——評劉國強的小說《女村長》
李霞
《女村長》是一篇富有創造力的文學作品，充滿了現實主義的力度和藝術質感。這部中篇通過描述美麗依舊的女大學生馮巧蘭離異後返回家鄉逃鹿村經歷一系列事件之後個人內心甚至個人理想所發生的巨大變化，反映了當下農村農民生活從內容到形式發生的深刻變革。作者劉國強是在自己熟悉並擅長的領域進行深度敘事，而且不乏細節的豐盈和形式的美感。他既遵循現實主義的傳統，塑造典型人物，刻畫典型性格，構建典型環境，又突破了傳統現實主義的寫作模式，用“全景式”的掃描方法，塑造一個形象群體，使我們感受到許多人物在同一背景下活動，就像湛藍的海上群鷗飛翔。
小說人物形象的塑造是通過小說本體完成的，忌諱作者低估讀者的閱讀水準指手畫腳地運用概念化的語言進行解說，那樣會不可避免地使小說的人物扁平、枯燥，思想簡陋，小說的文學性也會因此遭到破壞。本篇小說採取呈示的語式恰好規避了這些弱點。小說聚焦在小人物身上，敘事質樸簡潔，對於村民的苦難和堅韌、小人物奮鬥不成的艱辛與尷尬，都有深深的體諒和理解，對於他們世俗、平凡，卻真實、純樸的快樂，也有發自內心的體認和彰顯，同時對於村民們愚昧、軟弱、缺乏理性與自主意識需要反思、啟蒙與改造的一面也進行了軟性批判。
小說開篇生活氣息就撲面而來。女主人公馮巧蘭一進逃鹿村就遇到了一個使她也使逃鹿村的命運發生重大轉折的契機:原村長卷款一百五十萬而逃！為此，銀行把石場給封了。銀行決定將組織人力開採石場，直到把這一百五十萬窟窿堵上。老百姓不同意。開採石場是百姓的利益來源。大家仨一夥倆一串，找村支書畢青河。畢青河一躲躲老遠，沒辦法，人們找銀行，可銀行死咬一條:不封也行，除非把一百五十萬交了，一把齊！正當全村一籌莫展之際，出乎人們意料的是，沒幾天，馮巧蘭把銀行和法院的人領來，石場開了封！歸村的馮巧蘭第一個亮相不僅緊緊抓住了逃鹿村村民們的心，也煽動了讀者的好奇心，接著作者以馮巧蘭遇到又必須解決的一系列事件本身:婦女主任撂挑子；三驢子媳婦和畢大奶子為土地界線劃分而吵架；制定逃鹿村發展藍圖；和季小美上城裏“整上頭的事”；十七歲的陶小青替別人生孩子；鄉村小學倒塌等等正面展示馮巧蘭解決問題的各種能力，而彭大頭、季小美、畢青河、老溫、崔老丫、畢大奶子、武大郎這個逃鹿村的形象群體的塑造又從側面展映了馮巧蘭作為一個人、一個女人的深層人性魅力。這樣深入讀者內心的就是一個既有強度又有彈性、以出世的情做入世的事的女村長，同時作者天賦的幽默感淋灑在小說的每個角落，加上老到純熟的地方語言使小說的文學性豐沛而鮮活。
許多小說過於注重主角的塑造而忽視配角塑造的作用，因而降低小說的多向度審美。劉國強的《女村長》中村民群體形象的塑造著意于藝術上的原創性而為讀者提供了更為廣闊的審美空間。作者善於捕捉現實生活中人物心靈的隱痛，對人物形象的拿捏和性格的開掘都有著極富個性的捕捉與把握能力。他熟悉鄉村，熟悉農民的喜怒哀樂，懂得文學如何逼近生活本質揭示人物魂魄的異化與痛楚，轉變與提升，因此小說裏的村民形象具有專利性，互相不可取代，每個村民都是立體的，豐盈的，哪怕只寥寥數筆帶過的人物都是獨特的，有趣的。小說中群體形象的塑造不僅獨自生輝，而且時刻為了馮巧蘭的典型形象的塑造而構建背景，主角配角的相互關係可謂你中有我、我中有你，相互映照，不可剝離。比如，馮巧蘭當上村長一事，作者對馮巧蘭怎樣競選村長只字不提，反而通過重筆敘寫韋二男和彭大頭如何用盡心機競選村長的詳細過程及人物隱秘心理來體現馮巧蘭把握全局的定力和淡定從容的性格。
作者善於通過個體的、具體的變化反映以逃鹿村為代表的當下農民的生活發生的多方面的變革。村民們不同的利益訴求，各種心理盤算的彼此糾纏和衝突，折射出了當前農民的複雜生存狀態和躁動不安的情緒。鄉村既定的秩序和結構面臨著改革，那麼鄉村傳統的思維方式和認知模式也就必須改變。馮巧蘭剛回到逃鹿村是為了回村開礦，利己利民。她本沒想當什麼村長，可通過和鄉親們點點滴滴的磕磕碰碰到最後的水乳交融，她的內心發生了巨大變化，她決心當好這個村長，並決定有一天把礦封了，讓逃鹿村成為布穀鳥最多的地方，從開礦到決定封礦這一巨大的理想反差映照了馮巧蘭從普通大學生的自發為民到一個村長自覺建設家鄉的成熟過程，她的變化伴隨著彭大頭、季小美、畢青河、老溫、崔老丫等村民們的具體變化使讀者看到了底層的、大眾的、生存的變化背後正在發生和將要發生的人性的、精神的改變，看到了農村的未來走向。
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