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展鋒長篇小說《終結于2005》研討會綜述
西籬
冰雪嚴寒鎖不住春天的足音，2月24日，由中國作協重點作品扶持辦公室、中共廣東省委宣傳部、廣東省作家協會、中國青年出版社聯合主辦的“展鋒長篇小說《終結于2005》研討會”在京舉行。群賢畢至，暖意融融，中國作協黨組成員、書記處書記、副主席陳建功，黨組成員、書記處書記張勝友，廣東省作協黨組書記、專職副主席廖紅球，黨組副書記吳赤鋒，黨組成員、副主席廖琪，以及廣東省委宣傳部文藝處副處長吳佳聯，中國青年出版社副總編輯李師東，廣東文學顧問以及北京、廣東、上海的專家學者五十余人參加了研討會。
會議由中國作協主席團委員、廣東省作協黨組成員、專職副主席呂雷，和中國作協創研部副主任彭學名共同主持。
展鋒是一位勤奮而富於責任感的作家，他的長篇小說《終結于2005》，講述了一個家族式的姬姓村莊由發展、興盛到因農村城市化改革、土地收歸國有、農民改為城市居民的故事，敘事上結合了現實和歷史兩條線索，時間跨度長達六百年，在中國現當代文學“新鄉土敘事”的傳統中進行了突破性的探索，成為廣東鄉土題材創作的一大收穫。他的創作關注底層，關注農民，以人道情懷和藝術家的勇氣，勇於揭示尖銳的社會矛盾衝突，從多角度展現多彩的生活畫面。
本次會議通過對《終結于2005》的研討，進一步檢驗廣東文學新世紀以來的創作成果，探討如何堅持馬克思主義在意識形態領域的指導地位，弘揚民族優秀文化傳統，培育和諧精神，發揮文學在構建和諧文化、和諧社會中的重要作用，進一步推動廣東文學的繁榮發展。
綜述如下——
鄉土敘事：具有史詩的品格
陳建功稱讚《終結于2005》是厚重之作，他代表中國作家協會黨組、書記處對該書的出版表示祝賀。他認為，這是一部視野開闊，具有強烈現實品格的作品。作者將視角聚焦到廣東沿海地區富裕農村農民身上，飽含感情的刻畫了形態各異的眾多人物，體現了作家“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”，“深入改革開放和現代化建設第一線”的姿態，為反映改革開放三十年來沿海地區的時代風貌和精神追求付出了極大的努力。小說不僅寫出了歷史條件下，農民在土地上繁衍、生息的自然情狀，更寫出了土地帶給農民的親近、溫暖之感，寫出了當土地資源成為土地資本，成為換取財富的手段，成為各方面利益爭奪的焦點時，新一代“農民”對土地的複雜情感。
張勝友說，廣東省作協在抓文學創作方面真抓實幹，而且非常到位，這幾年非常有成績，走在了全國前列。珠三角是中國現代化過程中最典型的地區。我們國家三十年的改革開放，最核心的問題實際上就是城市化、工業化，在三十年的時間走完了西方三四百年的時間，在廣東這塊土地上搞城市化，實際上是代表了中國城市化進程的一個縮影。如果我們作家能夠把握這種趨勢，能夠適應這種變革當中的社會生活，就能寫出厚重的作品。廣東作協，廣東的作家很有作為，能夠寫出大作品，寫出傳世之作。當然，文學的表現，小說的表現達到了什麼樣的藝術成就，可以說這是仁者見仁，智者見智，但是廣東這幾年從作協到作家的努力方向、工作方向，跟我們國家民族的進程是完全一致的。
廖紅球認為《終結于2005》故事情節生動，人物形象豐滿，語境敘述合理，藝術追求別開生面，在哲理思維方面也顯示了作家的勇氣和膽量。可以說是新世紀以來廣東現實主義文學創作的一個重要收穫，是一部具有恢宏史詩氣質、獨特藝術探索精神、散發著深邃思想光芒的優秀作品。該作對“鄉土敘事”傳統進行了可貴的探索，為“粵味小說”藝術創新作出了成功的嘗試，還為現實題材文學創作提供了有益的啟發。他說，作者敏感地把握住題材優勢，通過歷史、現實兩條相互交織線索，展示珠三角地區的歷史文化、地域風情以及農村城市化歷史進程中農民性格的多重性，較好地處理了“文學”的鄉土和“現實”的鄉土的銜接與統一。作者對鄉土精神的開掘聯繫一定的歷史進程，從生存狀態、倫理傾向、價值觀念、生活方式與情感方式等方面內容書寫一個真實可信的鄉土。《終結于2005》在某種意義上描繪的正是一幅珠三角綺麗的民俗風情畫，巧妙地把粵語融進了文學語言裏面，書面語與地方俗語融合得天衣無縫，顯示出別具一格的廣東小說特點，使粵語在寫作敘述中發揮出濃烈的新鮮感和魅力。整部小說擁有廣闊的歷史視野，既有神奇的家族神話、玄妙的歷史圖譜，也有瑣碎的生活事相、複雜的現實矛盾，一系列栩栩如生的新形象為廣東文學畫廊增添了光彩。
廖紅球還認為，《終結于2005》深刻地展示了珠三角地區農村城市化的過程，揭示了農業文明向工商文明轉型腳步的勢不可擋，著重表現了世世代代以來農民以及由農民轉變而成的新市民們內心深處的土地情結，並認真思考城鄉二元衝突沒有隨著土地的重歸國有而終結的種種問題。
李師東對《終結于2005》的評價是八個字:難得、獨到、厚重、新穎。他說，能夠直觀地反映改革開放三十年來中國土地上發生的變化，尤其是作為中國改革開放前沿地段的農村的發展變化，不急功近利，不心浮意躁，是十分難得的。這部長篇小說把農村、家族、土地這些我們習以為常，有內涵深度的概念放在農村城市化歷史進程中進行表現，寫一個村落，一個宗族600年的歷史，體現的是一個終結，它有時間的緊迫性，在時間的逼近之中，家族生存繁衍層層遞進，讓我們感覺到了一種前所未有的嚴峻。這部小說寫到農民和土地的關係，土地對農民來說是一種生活方式，是一種情感的聯繫，是一種精神的依附。這部小說寫的是土地的得與失，在改革開放前沿陣地邊緣的農村，實際也是困擾著在社會發展進程中的每一個人的問題。我們曾經擁有的，失去的，我們所需感念的，正是我們從《終結于2005》這部長篇小說裏面所能夠得到的，想到的或者感悟到的，這正是《終結于2005》這部長篇小說的藝術價值所在。
《小說選刊》副主編馮敏認為，這部小說提供的不僅僅是一個文學的話題，如果僅僅用文學批評這樣一個單一的角度，去讀這個作品，會遮蔽掉很多重要的意義。當前整個文學界視野不夠開闊，缺乏一些文學批評所必需的，比如經濟學等這方面的知識，是大家共同的尷尬。展鋒的小說提供給大家的重要資訊就是他如此看重土地，並且在我們的創作當中，直接從農民視角談土地問題是非常罕見的。實際上當前一般的文人也好，經濟學家也好，他們說的是一種趨勢，說這個城市化進程，談市場的供需關係，這都是非常理論化的東西，但是讓一個具體農民去承擔失地以後的這種惶恐的心情，這是一個文學表現的對象。鄉土敘事在現當代文學裏面有一個強大的傳統。但是鄉土敘事的整體話語，還是知識分子的，立場也是知識分子的，它體現了五四以來知識分子的一種現代性的焦慮。
馮敏說:在讀展鋒這個小說的時候，我同時也讀了柳青的《創業史》，感慨很多。我覺得相隔了這麼多年，為什麼我讀《創業史》的時候還那麼感慨和激動？因為好的作品能夠超越時空。展鋒也好，柳青也好，他們寫的作品都是瞄準了我們中國最要害的問題，也是我們最沉重的問題——土地問題。展鋒在這個時候提出這個問題，他的想法確實要高於一般作家。這是一部很重要的作品。我認為僅僅就文學談文學是談不好這個小說的，而且談經濟問題、土地問題，是不是經濟學家就一定比文學家談得好，我看也不一定。所以，我認為一個作家要深入到一個領域，他對問題的展現就得有獨特的視角。我們終於在2007年的時候讀到了這樣一部作品，以“我”的口吻，以一個農民的口吻講述關於農民和土地的故事。一個仍在繼續和發展、演繹著的故事，這就是現實主義的勝利，它是對個人寫作、內心寫作的有力校正。
北京大學中文系教授陳曉明認為，這部小說是以一個民間記憶敘述方式來展開對當下中國一個嚴峻問題的思考，它的內涵、主題和風格都非常鮮明，它表達的問題也非常清楚，就是農民和土地的問題，也是現在非常焦灼的問題。這個問題在中國這幾年的小說中，或多或少都有各種各樣的表現，也是一個很古老的問題。中國的現代化因為有一個現代性，有西方文明的入侵，面對西方的挑戰，我們有我們民族國家的任務，我們的敘述是以我們的方式來展現，這有歷史的必然性。在展鋒的小說裏面，恰恰表現了在工業文明與農業文明激烈的衝突當中農民的一種態度，和一種強烈的抵抗意識。
《終結于2005》表達了農民的自我意識。展鋒作品敘述中總有大伯出現。在對這個人物的思想、情感、形象、行為、語言的刻畫當中，顯示出了當今農民的自我意識，對土地的自我意識，對工業文明侵入土地的那種態度。這也是過去鄉土文學中沒有的。作者“我”的敘述通過對大伯的敘述跳出去，看上去是“我”在敘述，但是借助大伯的視點、大伯的經驗，不斷地翻出民間記憶，存在復調的敘述，敘述者一是大伯，一是“我”不斷地去遷就順應大伯的敘述，通過“我”的敘述還原大伯敘述，二者之間構成了協調，始終是有一個“我”的現實在場，和大伯的歷史的記憶。這些民間的傳說，記憶、議論，口語混雜在一起，以一種非常還原的原生態的敘述，來重新去建構鄉土的敘事。
《文藝報》總編輯范咏戈說，展鋒的書為我們能夠超越文學評論的眼光去看這樣一部書，提供了可能。該書具有史詩的品格，是民族精神的紀念館，具有不可忽視的價值，也正是因為這樣，才引發我們從各個角度去解讀它，而不僅僅單純從小說的角度、從文學評論的角度去看。另外，該書本身體現了作者對當下生活對話的一個能力，他的這種對話能力把握了兩個根本點，一個是土地，一個是變遷，抓住了主體對話，或者說中國當下的變遷本質，在這本書裏面體現得非常鮮明。另外一方面也表現了每個時期農民因土地的得或失而引發的情感上的、帶有人性的一些變化。包括他們對身份和生存的焦慮。在這方面恰恰也是作品產生魅力的地方，也是能讓我們得到文學滋養的地方。當然他還表現了作家可貴的文化立場，甚至還超出其他的一些同類的，以怨民形象出現的描寫的農村題材的小說。現在有些小說往往是作家以一種單向的同情，或者悲憫的眼光看待失去土地的農民，但是展鋒這部作品就不是這樣的。
凝望古典的終結：文學密切聯繫社會發展
廣東文學歷來有“與時代同步、與人民同心”的優良傳統，廣東作家也往往具有強烈的社會責任感和敏銳的思想藝術追求，擅于深入地觀察、思考新生活，滿懷激情敘寫時代。
廖紅球認為，《終結于2005》是廣東社會主義新農村文學創作優秀成果的代表之一。作品中的故事、人物來源於真實的生活原型，在特區一個村莊的土地分紅被終結、農民轉為城市居民的變革發生不久，作家即推出鴻篇長卷，真實再現特區農村改革超前于全國農村改革發展階段的經歷，並昭示著未來農村城市化進程的某種發展趨勢，深刻展示珠三角地區農村城市化的過程，揭示了農業文明向工商文明轉型腳步的勢不可擋，著重表現了世世代代以來農民以及由農民轉變而成的新市民們內心深處的土地情結，並認真思考城鄉二元衝突沒有隨著土地的重歸國有而終結的種種問題。
文學作品要通過塑造新時代的新人形象、先進人物、英雄人物以及豐富多樣的藝術典型，來反映社會的全面進步和人的全面自由發展，表現出作品所蘊涵的最大的價值含量和價值功能，作家應當在政治信仰、思想文化素質和倫理道德情操上打牢基礎，才能對時代敏銳觸覺和深入把握，體現正確的價值取向、價值訴求和價值承載。多年來，從大量的廣東文學作品中，人們可以感受到這片熱土上實事求是、思想解放、觀念更新的社會風氣，廣東人民敢為人先、務實進取、開放相容、敬業奉獻的精神，大量涌現的改革者形象以及層出不窮的群眾經驗。廣東文學，就是高度濃縮的、形象化的、新時期改革史的部分見證。
中國作家協會原創研部研究員牛玉秋認為，《終結于2005》給人閱讀時候所造成的衝擊感是前所未有的。農民與土地的關係歷來是文學創作的重要命題，是一個可以從多重角度加以開發和表現的文學題材領域，實際上涉及到人和自然的關係，人與社會的關係，人與人的關係，歸根結蒂還是一種生產關係，而在社會變遷當中生產關係的變遷，應該是一個最基礎的部分。馬克思在評價到巴爾扎克的作品時候，說巴爾扎克的小說甚至在經濟學細節方面所提供的東西，都比當時的經濟學家還要豐富。這其實正是文學家對於記錄社會變遷的一種獨特的貢獻，那種時代氛圍，那種氣氛，那種狀態，那種可觸摸的感覺，這種東西唯有小說家才可以做到。廣東農民怎麼富起來的，大部分人都不知道。展鋒這部小說非常細緻地把這種變遷展現出來了。魯迅文學院常務副院長胡平認為，廣東文學有純文學的特點，很真誠，展鋒作品也保留了這個特點，它是一個大作品的風格，又和主旋律能夠結合得好，說它是主旋律也行，說它是一個非常好的藝術作品也行，這是廣東作品的一個非常重要的成績，是非常大的成功。這個作品主要還是圍繞土地和農民的關係。在這個作品裏面性符號和農村的意像是不能分割的，女人與土地，男人與耕種，生殖與種殖，繁衍與收穫，生活方式與生產方式。就是說我們看到了農民如此留戀土地，不光土地本身是生產資料，而且和這塊土地上男人和女人之間，包括野合在內的生活方式的留戀。最後這種生活方式終結了，終結的不僅是生產資料，生產方式，而且是一種生活方式。從這個角度我覺得作者很高明，就是說他寫出了農村生活的魅力。他嘆息這種終結，是農民和土地的關係，包括是整個農民的生存方式。這個作品一個比較龐大的問題就是主題問題，它的主題如果簡單地說成是農民和土地的關係，那就確實用不著寫88萬字。所以我覺得作者在構思的時候，他的著眼點就不光是土地和農民的問題。主題對於創作的內容影響太大了，一個小的主題就決定了它的內容可能是那樣一個單薄的樣子，但是主題提得越高，主題越大，能夠容納的東西就越多，這個作品從內容反過來看，主題就根本不局限于農民和土地，就是一個農民的家族史詩，但是如果是一個家族史的話，那這個內容就無所不包了。作者正是由於主題很大，從根本上解放了敘述，解放了作者的生活積累。小說還是要有驚奇的東西，我們的日常生活如果完全寫成小說一樣，那讀者為什麼要看你這個小說呢？所以這是我們目前創作中的兩難。這牽涉到你的主題到底應該是怎麼樣，怎麼在這兩者之間取得一個平衡。這個寫作非常艱巨，非常具有挑戰性，而且要求有敘述能力。展鋒的敘述能力非常老到，帶點主觀的口吻，又反諷、譏諷，而且能夠堅持到底，一點鬆懈之處也沒有，所有的東西都連貫得很好，現實感強。
北京大學中文系教授張頤武認為展鋒作品寫一個村子的歷史，把個人的史和整個家族史和整個時代大歷史結合起來，通過一個村莊來解析，這裡有個人的心境，人的慾望，人的呼吸，有生命力的表現，通過一些民間故事，民間傳說，一些野史的風采描寫，通過這個野史和正史的結合，寫出一個村子的大史。另外，他對中國現代化進程作了一個獨特的觀察，這個觀察很複雜，一方面有認同的問題，另一方面還有經濟的問題。廣東的農村城市化進程非常巨大，這個速度和效率都是前所未有，是人類史上的奇觀。所以我覺得他寫到的這種農民非常微妙的感情，現代化產生了很多困惑，所以展鋒最有深度的地方就是把現代化的現代性的內在矛盾闡述得特別有力量。對這個大發展，展鋒作品提供了很好的角度。中國的大命運大歷史在這個地方有一個必然性，展鋒把其中的道理講清楚了，所以特別深入，有力量。展鋒作品的強度在於他是個人史，是一個作家寫的，一個個人寫的。所以這個裏面有很深的歷史感覺，加上有各種各樣的人沒法克服的慾望，有民俗，有社會等等，一方面他寫得很熱，另一方面也寫得很冷。這樣一個東西的好處，就在於這種混雜創造了新的生命，給人類學提供了毛茸茸的東西，是中國現代性一次超越以後的，通過個人的力量，提供了一個微觀的，進到中國現代史的觀察。我們的寫作者經常是對人類的理解想有充分的認識，對人類的複雜很有認識，說的是人應該怎麼樣。展鋒這個書最好的地方，就是不是人應該怎麼樣，而是人現在是怎麼樣，他對人性的觀察很體貼和入微。
張頤武認為《終結于2005》具有文化人類學的意趣，這個意趣使得這部書有不一樣的價值。他通過這個表達對人性的關切，這個價值應該是得到高度肯定。該書既是一個村史，同時更高的地方就是對人性的觀察，顯示了一個作家跟他自己的時代，跟自己的生命，跟自己的歷史之間做的一個搏鬥。
《中華文學選刊》主編王幹認為，展鋒小說有三個傳統，第一個傳統就是繼承了五四以來中國鄉村小說的敘事傳統。第二個傳統是繼承或者發揚了家族小說的傳統，因為他寫了一個家族的五代人，所以這個家族小說也是寫鄉土小說經常使用的一個結合方式，在傳統背景下，展鋒融進了很多魔幻現實主義的手段，融入了一些奇奇怪怪的奇談，包括一些光怪的地方詞彙。通過家族的變遷，家族歷史的變化，展現一個大歷史的發展。第三個傳統是繼承發展了粵語小說，也就是廣東文學的傳統。廣東文學其實是自成體系的，粵語文學的方言詞彙豐富，《終結于2005》裏面用了大量的廣東話，而且很生動，有強烈的地域文化色彩。
禮讚與憂思並存：典型中國經驗的講述
《終結于2005》借助描寫珠三角地域農民與土地的關係，反映出具有普遍意義的中國農民與土地的情感，以及在生存、利益、情感上千絲萬縷的聯繫，通過珠三角一個村莊的終結、矛盾衝突和農民身份轉變，反映出廣大農民在滄桑歷程中所具有的多重性格以及生存方式乃至思維方式的轉變軌跡。作家在尊重歷史的前提下，以濃郁的人文關懷精神，觀照中國從農業社會生產關係向工商的現代化的經濟轉變的歷程，帶有中國廣大農村、眾多農民轉型時期所具有的普遍性和典型意義。
瀋陽師範大學中文系教授賀紹俊認為，《終結于2005》是一個很貼近現實的作品，它的思想內容複雜，敘述方式也很複雜。但是這種複雜恰恰就是反映了現實的複雜性，它是寫農村的，寫廣東的農村。廣東的農村的複雜性帶來作家面對現實的矛盾性，就是說這樣一種複雜的現實生活我們怎麼去理解怎麼去把握。作者他很真實地把這樣一種思想和矛盾展現出來了，這是特別有價值的地方。小說寫農村，寫農民和土地的關係，我們從這個作品中看到了以前在同類作品中沒有看到過的。作品抓住了廣東農村的實質，就是中國的現代化是一種後髮式的現代化，造就了沒有身份的城市人和沒有身份的城市化。這是非常特殊的一種土地和農民的關係。作者抓住了這樣一個特殊性，該怎麼來把握這樣的現實？他就在揭示矛盾。土地已經演變為地皮，進入到了城市化的進程中，但是這片土地上生活的農民還排除在城市化之外，這種矛盾的影響是潛在的，這部小說就寫出了這個潛在的影響和村民的擔心，擔心這種影響在慢慢改變他們的傳統，改變他們的生活方式。作者面對這樣一種特殊的現實，其內心也是充滿矛盾的，是存有疑惑的。他寫現實生活，經常要把這個現場拉遠到歷史的景象中去，來寫近半個世紀農村的變化，他寫到農村生活的時候就不由自主地變成了一種非常詩意的敘述。從這種複雜的敘述中可以感覺到作者本身內心的矛盾，使我們對這種現實生活有更深的思考。作品的這種複雜性和矛盾性就是這個作品的思想價值所在，它給我們提供了非常廣闊的討論和闡述的空間。
中國社科院文學研究所研究員白燁認為，展鋒寫出了由近代到現代，到當代，再到改革開放，中國社會發展的總體趨勢和獨有的特點和大趨勢，用第一人稱我來敘述，同時作品裏充滿了很多反諷，在記憶中尋根，在反諷中反省。另一點是對男根的崇拜。這裡面不光寫了像生存、生命、生殖等，表現出了對歷史文化，或者說對歷史記憶文化上尋根的描述，把這些和家族糾結在一起。作者所寫的基本上是不種地的農民，這裡的農民僅僅是一種身份而已，從實質上說他們已經不是農民了。隨著農村城市化的進展，這個身份也要改了。他們實際上是為了保自己這樣一種身份。這個作品寫現代的農村城市化，除了土地不斷減少的代價之外，還給農民身份上的自我確認帶來一種困惑，使得很多農民不知道自己是什麼，往哪兒去，怎麼走，所以這個問題也就具有了人性的深度。中國作協原創研部主任吳秉傑認為，要重新看待土地，重新看待農民，重新看待歷史，重新看待現實。《終結于2005》帶來許多觀念上的啟發，比如土地和農民的關係，過去是把土地從家園的意義上理解它，或者從衣食的角度來看待土地。在這個小說裏面土地變成了資本，這就是很大的一個變化。就是土地可以買賣。這個村裏土地可以入股，可以分紅。這部小說的整個敘事把過去的土地革命，把抗日戰爭，把解放以後的土改都寫進去了，這就提供了一個新的敘事方式。作者對當下的現象有許多思考。人和土地的關係包括利益關係、權力關係、發展關係等等，展鋒提供了一個開端，就是生存和發展的問題。
中國作家協會原創研部主任雷達認為《終結于2005》的價值是地域文化的獨特性，歷史文化類型的獨特性，豐富了當代長篇小說的文化構成，開拓了中國農民形象的豐富多樣性。過去大家都不認識珠三角地區和該地區的農民，他們和平常說的中國農民中國農村是不一樣的，該書完全從文化意義上去系統的開掘這塊土地，這還是第一次。他寫活了一個宗族，就寫活了一個地域文化，他的敘事是非常成功的。文化構成的獨特性，是作品價值很重要的一方面。再一個就是土地，農民和土地的關係問題。這部小說和別的小說最大不同就是土地是沒有終結的。土地的價值或許可以交換，比如一下子能得到很多金錢，但是出售之後這個村莊的歷史就沒有了，根沒有了。這些農民最後生活在都市裏面，他們在精神上是非常空虛的。為什麼大伯死也要保住農民的身份？錢能買到一個村莊的歷史嗎？就是這些東西，使這部作品有了新穎獨特的價值。
此外，吳佳聯受中共廣東省委宣傳部副部長方健宏委託，向中國作協的領導和來自全國各地的專家學者表示祝福和感謝，向展鋒表示祝賀。《終結于2005》中大伯的原型，深圳萬豐(集團)股份有限公司總裁潘強恩到會並作發言，展鋒向研討會主辦單位、與會專家和工作人員表示感謝。著名文藝理論家潘凱雄、王必勝、李炳銀、張陵、閻晶明、楊志廣、胡殷紅、張懿翎、王幹、黃賓堂、駱軍、徐春萍、李東華、李朝全、趙寧、岳雯、紅孩、謝望新、遊焜炳、陳志紅等出席了會議，人民日報、光明日報、文藝報、文學報、中國作家網、中國青年報、中華讀書報、中國文化報、中央人民廣播電臺等媒體記者到現場作了採訪和報道。
展鋒長篇小說《終結于2005》研討會現場
陳建功
廖紅球
呂雷??
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