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方克強
上海女作家群無疑是富有特點的。這些特點與上海的歷史傳統和大都市文化背景有關，同時也是具有女性自覺意識和發揮內在潛力的文學實踐的結果。所謂“優勢”，是相對於上海男作家與其他省市情況而言的，是特色的顯示與延展，是筆者長期觀察與初步分析的探討性結論。
首先，與上海的男作家相比，女作家們更具有感性思維與表達方面的優勢。這點似乎毫無新意，似乎落入男性長于理性思維、女性長于感性思維的二元對立的窠臼。然而，如果我們考慮到上世紀80年代文學觀念與評價標準的轉型，那麼我們就會承認上海女作家的這一特點，正是當時她們作為群體崛起的原因。在新時期之初，“主題先行”的余波與“反思”的理性要求推崇思想深刻、觀念獨到的作品，這是有利於以思考性甚至哲理性見長的男作家成名的。但隨著文學觀念向“文學是人學”的返歸，隨著“形象大於思想”的審美本體論的廣泛傳播，以感性把握複雜的人性、人情、人道、人心見長的女作家就脫穎而出了。她們的作品沒有思想的“深刻”反而成了更符合生活原態與文學內在要求的另一種感性“深刻”。事實上，理性的“深刻”是批評家的事，上海的女作家一般不越界去搶批評家的“飯碗”。
其次，上海的女作傢具有更沉穩更執著的創作心態。也就是說，與男作家相比，她們有一顆“平常心”，她們比較能抵禦外在的干擾與誘惑而安心於文學創作，她們有女性所擅長的耐力和持久力。回顧一下上世紀90年代的商業大潮，幾乎沒聽說有女作家“下海”經商的，也極少有涉足炒股的，而男作家則有之。客觀地說，男作家有基於男權社會傳統的養家糊口、創立家業的主角意識與現實壓力，而女作家大多則無此重負。這使她們較為心態平穩、創作安心。從上世紀90年代以來的個人平均創作量來說，上海女作家的上升態勢與男作家的下降態勢是顯見的事實。
再次，上海女作家文學創作的國際視野似乎也略勝一籌。上海是開放性的國際大都市，照理其“地利”男女作家均沾。但事實上，上海女作家的國外經歷在平均值上卻要領先於男作家。當然這只是筆者的經驗觀察，而非硬性的統計結論。我們可以舉出王安憶、王曉玉、王周生、唐穎、朱曉琳、陳丹燕、潘向黎、蔣麗萍、孔明珠、衛慧等人，或者留學國外，或者參加國外的文學與學術活動，或者外出陪讀、訪問、遊學，或者在國外居住和生活過一段時間。總之，她們在國外的經歷大大豐富了其人生體驗和文學視野，使作品多了層中外比較的眼光和域外色彩。國際視野的養成不僅要看讀了多少外國作品，更重要的是要有面對面的接觸與感性的直接觀察、體驗、交流。上海女作家在這方面的努力不容低估。
以上列舉的上海女作家的三大優勢還有待於進一步的研究來坐實。我無意貶低上海的男作家，上海的男作家也可以列出幾大優勢，但是在有些方面他們確實該努把力了。??
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