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陸建華
一輩子在畫壇辛勤耕耘的戎經亞，將自己半個世紀以來創作的美術作品結集出版了，這實在是一件令人高興的事情。早在幾年前，我和許多朋友都曾建議他出一本自己的畫集，是回顧，是小結，也是向更高目標躍升的新的起點。現在，畫集終於出版了，作者本人感到欣慰自不在言中，作為與他相知相交幾十年的我們，也像自己的作品集問世一樣，同樣開心。
戎經亞屬於這樣一種畫家:他一輩子紮根故鄉大地、並從家鄉人民生活中汲取豐富的創作營養；他終身信奉的生活與創作的信條是:真實與真誠——表現在平日與人相處上，他待人以誠，是值得依賴的朋友；表現在工作上，他幾十年如一日地勤勤懇懇、兢兢業業，從不投機取巧、耍滑使姦；表現在創作上，他總是以近乎虔誠的態度用手中的畫筆為家鄉唱讚歌、再現生活中的美和詩意。且看他那一組以故鄉高郵風物為題材的作品，不知別人怎麼看，像我這樣自小在高郵長大、後來又離開家鄉客居外地的人，看了後不止是倍感熟悉與親切，心中還總會激起一股難以抑止的對故鄉至愛與摯愛的赤子之情，很多時候，其感覺頗與讀汪曾祺先生的那組以高郵為題材的作品相似。儘管在藝術功力上，戎經亞的畫作不能與汪曾祺先生的作品相提並論，但就抒發熱愛家鄉歌頌家鄉的感情來說，其實是相同相通的。也正因如此，我以為，如果說汪曾祺先生的作品是無聲的畫，那麼，不妨說戎經亞的畫作乃是有形的詩。
在高郵，甚至在省美術界，熟悉戎經亞的人不在少數。這位被大家親切地稱為“老戎”的人，也真是名副其實的“老農”。他對美術事業的熱愛與追求，起步于50年代初的高郵師範讀書期間。半個多世紀以來，他真像農村到處可見的農夫，終年如一日地不知疲倦地耕耘在美術園地中。初看之下，農夫沒有創驚天動地偉業的鴻圖大志，但，恰恰是他們在用自己的心血和汗水，種植人們一天也不能缺少的、賴以維持生命的食糧。戎經亞也是這樣，他不乏美術創作的才能和天賦，但在他生命的漫長歲月裏，沒有把精力完全放在自己的創作上，卻心甘情願地在群眾美術事業中揮灑自己的青春。長期以來，老戎自覺地用自己的繪畫專長服務於黨和人民需要的文化宣傳事業，承擔起培育美術新人的責任。作為一個熱愛美術創作並將此作為一生追求的他，他的個人創作收穫期是在他退休以後，僅此一點，我們也應對戎經亞的無私奉獻精神表示由衷的敬意。改革開放以來，高郵不斷涌現出成績顯著的美術新人，看眾多後生們不僅在本地、還逐漸在省市美術界嶄露頭角，想到他們其中不少人得到過戎經亞的悉心指導，戎經亞本人會無限快慰，我們這些旁觀者也會情不自禁地為“老農”戎經亞喜獲豐收而鼓掌祝賀。
讀戎經亞的畫集，我們不難發現他的畫作題材和繪畫形式，都涉獵多個方面。他畫人物，畫山水，還畫花卉；他畫連環畫，畫宣傳畫，甚至還嘗試過木刻。這不是他用心不專，實乃是與他一輩子從事群眾文化工作有關。為了適應宣傳工作的需要，為了成功引導那些有美術天賦的青少年領略美術園地中的無限美景和樂趣，作為指導老師，他必須擁有盡可能多的技巧與技能。老戎長年工作在一個單位，一輩子沒離開過生他養育他的故鄉，其好處是不脫離生活，有著取之不盡用之不竭的豐富的創作營養和素材，但終身紮根埋頭于一地一個單位，多多少少局限了他的創作視野，妨礙他有更加開闊敏銳的目光，因此，在他畫作中，特別在他早期的作品裏，無論氣勢和氣概，還有在表現手法上，都有不盡如人意處，這是顯而易見的。但老戎不僅是勤奮的，也是倔強的，當他逐漸看清楚自己畫作的弱點和不足後，他發憤補課，迎頭趕上，雖年過花甲之年，卻煥發出生機勃勃的創作活力。退休以後，有了屬於自己支配的時間，他多讀多看多思以提高自己的藝術素質；他抓緊機會走出高郵，飽覽祖國壯麗山河……於是，我們欣喜地看到，隨著他的美術素養的積累增多，隨著他的眼界日益開闊，他近年來的畫風于不知不覺中發生變化。他不再拘泥于現實不變，即使畫人們常見的家鄉風景，也開始洋溢出我們熟悉卻又陌生的清新秀美之風。他的山水畫也不再是跟在別人的後面學步，而是努力表現自己的所見和所悟，借祖國的大好河山而抒發胸中的壯志豪情，其水準明顯地超過他以往的舊作。
進入新時期後，我國文藝界日趨繁榮，人才輩出，佳作紛呈，百花齊放，萬木爭春。當此之時，無論是作家、畫家，還是其他文藝門類的有志於創作者，要想取得成績殊非易事。然而，有志者事竟成，只要努力，只要堅持，假以時日，功夫不負有心人，總會取得一定成功的。我們既不能淺嘗輒止，稍有成績便沾沾自喜；也不必為暫時不能獲得特別優異的成績並因而在大家或名人的面前自慚形穢而自卑。俄國文學家契訶夫曾幽默地就名家和一般作者的關係，說過一段令人大笑更發人深思的話，他說，無論大狗、小狗都應該按照上帝賦予的嗓子自由地喊叫。我願意以契訶夫這段名言與戎經亞共勉，並祝他在他所酷愛的美術創作中取得更大的成績。
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