|
不久前的一次書業觀察論壇上，三聯書店前總編輯董秀玉在回顧過去10年國內人文出版狀況時認為，這10年是一個“非正常發展期”，“整個文化產業陷入娛樂化的泥潭”:“我們不好說大崩潰就在前面，但每天都有700多種新書上架，我們生產出來的到底是書還是紙？”
寫作從來都是在嚴肅主題和商業目的之間搖擺的。今天所說的嚴肅主題，從形式上看已經脫離了宏大敘事，隨著以解構為特徵的後現代主義風氣的浸淫，追求閱讀的快感已成為寫作潮流。然而，歐美文壇後現代並沒有被曲解為寫作功用上的意義消解，而只是體現為表現手法的不同。
2006年上榜《時代》雜誌年度全球最具影響力100人的唯一一位英國人是年輕女作家扎迪·史密斯，她上榜的理由是:“融睿智與影響于一體，她能透徹地感悟我們所處的這個時代。”在德國，一批成長于1989年柏林墻倒塌之後的年輕作家，放棄了沉重的歷史負擔，拒絕宏大敘事，“融入歐洲潮流，銜接美洲時尚”，文風輕鬆，生活化、平民化成為這批年輕作家的重要特徵。他們便是人們習慣上所稱的德國“89後”。
文風的詼諧輕鬆幾乎已成為一種趨勢。甚至有評論者認為，以前所謂嚴肅高端小說與純粹愉悅讀者的低俗小說之間的界線已經越來越模糊，二者的融合正在成為全世界小說家寫作的潮流。
文學的“泛娛樂化”已經勢不可擋。無論是出於自覺還是不自覺，中國的年輕作家也正在經歷這樣的過程。然而更多的娛樂並非體現在文本上，而是作品之外的娛樂化操作。炒作、作秀、抄襲、口水仗……在作家、媒體、書商、出版社與讀者的合力下，一切有利於一夜成名、一夜暴富的手段都被加之於日趨市場化的文學。
如今的年輕作家們，傳統的臍帶早已被剪斷，上世紀80年代作家視為母乳的西方思潮對他們也已經喪失了影響力。所謂“全球化語境中的漢語寫作問題”，曾在上世紀90年代末期引起國內許多學者的高度關注。然而如今，隨著我們自己的文學日趨市場化，我們都以為那些問題已經沒有討論的必要了，所有的批評在面對市場的時候都是乏力的，嚴肅的批評慢慢在大眾的嘲諷聲中悄然退場。
所謂文學的“泛娛樂化”，應該體現為一種寫作風格上的轉變，而不是在作品出版、發行等環節人為製造的娛樂化事件。
(《中國青年報》曹鴻濤)
|
