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文學全球化——更正確地說，是文學市場的全球化——在今日顯然十分重要。越來越多的中國作家意識到這一點，開始關注國外的承認和更多金錢上的回報，進而尋求進入海外市場的通道。
少數的英文原創作家似乎更多得到海外市場的承認。嚴歌苓和李翊雲都是到了美國以後，開始以英語寫作中國主題的小說，並取得了成功。嚴歌苓堅持雙語寫作:“我的英語身份粗放、年輕，而且更為直白，但漢語的自我要更為精細——更古老，也更複雜。”李翊雲表示不會去寫中文小說。“在英語中我才成了作家，英語成了我寫作時的第一語言。對我來說，回到漢語是很難想像的。”她說。
更多中國小說家通過翻譯走向海外。然而不幸的是，許多譯筆粗陋的中國小說也開始出現在世界各地的書店。為Picador 出版社擔任亞洲小說顧問的文學經紀人托比·伊迪(TobyEady)建議，外國出版商在選書時，首先要懂行——尊重中國的文化，其次要注重翻譯品質，不要接受那種毫無文采的英譯。
“對建築、陶藝、畫作、玉器、雕塑，我們都能去看，可我們無法理解漢語口語的內涵。”他說，“我們怎樣才能跨界，進入作為一種語言、一種思考方式的漢語呢？我想只有一條路，那便是文字，通過其歷史來理解中國，而不是通過西方視野裏的中國歷史。好的譯文要花很長時間，還需要作家和譯者之間的合作。”
(《中華讀書報》康慨)
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