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本報記者陳競
今年年初，湖南作家閻真歷時六年打造的長篇小說《因為女人》出版。作者試圖通過描寫女大學生柳依依愛情、理想的逐步幻滅，表明當今知識女性的生存困境是由生理性決定。閻真在答記者問時，聲明自己的創作完全站在同情女性的立場上。此書此語，引發讀者強烈爭論。
記者發現，在爭論中，男女讀者的觀點明顯不同:男讀者多感動，對作家為女性的仗義執言表示欽佩。女讀者多憤慨，對作家的“體貼”不買賬、不領情。是女讀者基於自身處境反應過激，還是男讀者和男作家一樣不自覺地囿于無意識的男性中心？這分歧本身也值得解讀。
在女性讀者看來，閻真對女性的“體貼”和同情只是一種敘事的姿態。他的“女性的生理事實在最大程度上決定了女性的文化和心理狀態”的敘述基調，實際上掩蓋了造成女性弱勢地位的社會原因，並將男性的強權地位徹底合法化。這種做法，恰恰顯露出作者是一個徹底的男權主義者，小說也是試圖通過對女性心靈碎裂的講述，來重新收復男權的領地，而並非站在女性立場感同身受地為女性“代言”。
“柳依依能代表知識女性嗎？”這也是引發女性讀者不滿的一個主要原因。在小說中，閻真以柳依依作為範本，展現知識女性在慾望化社會中必然失敗。許多女性讀者認為，柳依依本該是警示女性把持自身的反面例證，根本無法作為知識女性的代表，除了青春美貌和會享受外，她一無所有，做任何事只聽從內心慾望，沒有絲毫奮鬥精神，用一個從不去尋找出路的人來證明沒有出路，這沒有任何說服力。
男性讀者似乎早已預料到作者將面臨女性讀者的質疑和拷問，對此表示同情。有人認為，這種質疑和拷問有的完全超出了文學的範疇，已成為社會問題。而閻真是以自我良知和問題意識對女性進行剖析，以理解和同情的態度揭示嚴肅社會問題。他的責任感、良知和問題意識讓人敬佩，這也使作品具有現實的警醒意義，只不過，他做得還不夠好。也有人稱，或許女性未必真如柳依依，但這無法形成對小說的詬病，“這實在是一個以假亂真的作品，它的迷幻力讓讀者不自覺地追隨柳依依在都市的幻影裏沉醉、破碎和流逝”，而這正是小說的優點所在。小說之所以能引起爭議，就在於它抓住了女性普泛的情緒，抓住了讀者的內心。?
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