|
楊光祖
中國是一個傳統農業國家，因此，鄉土文學的發達是自然而必然的事情。在這種語境中，創作鄉土文學往往會獲得道德的優越感，很多作家也經常理直氣壯地宣稱自己熱愛鄉村，而對都市往往嗤之以鼻，雖然他本人卻非常喜歡在都市生活。
現代小說從奠基者魯迅開始，鄉土小說就顯赫地登上了高雅文壇。魯迅之後，鄉土文學依然繁茂，但能繼承併發揚光大者卻寥寥無幾。泛道德主義的喧嘩往往掩飾了內容的蒼白，而在思想文化上的掘進幾乎根本就沒有進行。
就目前而言，鄉土文學創作成績較大的還是出身農村的作家，那些城市籍作家進入這一個領域，往往很難成功。但是，就農裔作家而言，目前面臨的問題也很大，就是對農村的虛假寫作、浮淺寫作，而對真正的鄉土靈魂卻抓不住，更休談關於農村文化的現代化轉型之思考。
我們知道，農民作為一個群體，他們並不代表先進文化。綜觀古代歷史，農民是受害者，但也是無意識中的參與者。這一點，魯迅看得非常清楚。正是在這個意義上，農裔作家很容易為名利所俘，走向博大、偉大的路往往是那麼難。而他們先天的權力崇拜情結和長期沉淪底層帶給他們拼搏的強大動力，使得他們的創作一開始就有著非常強烈的現實訴求；改變貧寒家庭與出人頭地的願望，讓他們尚無力顧及藝術。作為農家子弟，承載著太多的陳腐文化，如果不從這種文化基因裏擺脫出來，藝術的創作就很難有大的成就。
他們不像那些大家族出身的作家，如曹雪芹、魯迅、巴金、張愛玲，他們從小受到的教育與熏陶，使他們很早就看穿了所謂偉大崇高後面的荒唐無恥。他們寫出的是深刻的文學，不僅僅是生活現象的流水賬或表揚簿。須知，文學創作要求時代性、民族性、個人性，更強調超越性。
一個民族必須要有一批文化精英，從小受到過良好的人文主義教育，對自己有著近於嚴酷的拷問及刻薄的自持，及一種民族文化重建的文化擔當意識。而當代作家的精神世界太蒼白，他們對自己的關心遠遠超過了對祖國民族的關心。就鄉土文學而言，缺乏思想的深度與高度，缺乏一種震撼人心的寫作。魯迅先生為什麼能寫出那麼偉大的鄉土文學，就因為他的博學，他的過人的思想，那雙深邃的眼睛是能夠縱觀千年曆史，也能跳出鄉土的局限，而進入一個大境界。
|
