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先鋒派女作家殘雪因其特立獨行的文學風格，備受國內外文壇關注。近期，她自我解密性質的隨筆體自傳《趨光運動》和最新長篇《邊疆》將由上海文藝出版社出版。
“可以說，這部獨特的自傳是一部殘雪自我解密的作品，是一部告訴讀者她的那些怪異的小說是怎麼產生的作品。”據介紹，與常見的自傳作品記述傳主的生活經歷不同，殘雪這部自傳的寫作重心是:講述她童年的外部經歷和內部生活是如何塑造了她的與眾不同的孤僻的精神世界，怎樣打通了她的文學寫作之路。
將出的自傳淺顯易懂
天馬行空、個性鮮明的敘述風格，讓殘雪的作品總給人一種晦澀難懂的印象。而她的自傳卻是一個例外。殘雪表示:“這些文字可以視為通往我諸多所謂‘難懂’小說的入口，可以說為一些熱愛讀我文字的讀者架起了一座理解和溝通的橋梁。自傳的部分文字，已經在南方幾家媒體發表，讀者普遍反應這是一部非常好讀的作品，文字淺顯易懂，大家讀了之後大多會產生‘原來如此’的豁然開朗的感覺。”
殘雪認為:真正進入童年的記憶，需要我們不斷地“返回”。她對西方作家的回溯傳統給予了很高的評價，對國內作家的表現則頗有微詞。她說:“記憶是多麼不可靠的東西，當我們試圖追本溯源，我們往往會把記憶改寫得面目全非，所以進入童年勢必有賴於分析、批判、追求、創造，是一個去偽存真的過程。我們的作家在這方面做得很不夠，他們描寫童年，看似返回過去，實際上是在描繪未來。是在不自覺地自我美化。”
尖銳批評當代作家
對國內的作家作品，殘雪保持了其一貫的淩厲的批判風格。她自稱今年5月出版的訪談作品《殘雪文學觀》，是她與所謂“先鋒作家”們劃清界限的“宣言”。而在之前關於中國偉大作品的討論中，她對中國作家的反省精神和中國傳統文學的敘事傳統表示了強烈的質疑。當記者問到這樣的質疑，是否會在新出的作品中得到某種修正時，殘雪依然不改初衷。她表示:中國文學自古以來缺少文學最基本的特徵——人對自身本質的自覺的認識。也就是說，中國文學徹底缺少自相矛盾，並將這矛盾演繹到底的力量和技藝。在這個意義上，大陸的文學始終處在危機之中，探討深層次人性，提升國民性的作品遠沒有形成潮流。而中國文學要有出路，只能走一條中西文化“雜交”的道路，以西方文學的主體精神來改造我國孱弱的文學敘事傳統。
墻內開花墻外香
自出道以來，殘雪一直面臨“墻內開花墻外香”的尷尬境遇。她的作品在日本、美國、法國、義大利等國家被廣泛出版，是作品在國外被翻譯出版最多的中國作家之一。在最近日本河出書房新社出版的24卷本《世界文學全集》中，就選了她的《暗夜》、《痕》等3個中篇、5個短篇。“我是唯一入選的中國作家，全集還收錄了卡夫卡、卡爾維諾、褔克納、昆德拉、杜拉斯等著名作家。”儘管如此，一個不能不值得注意的現象是，國內評論界普遍對她的作品少有評論。對此，殘雪表示:國內評論家顯然還沒做好對她作品做充分闡釋的準備，“他們只會用僵硬的理論框架去評論常規作品，對溢出常規之外的作品顯然無能為力。”
或許正是鋻於對文學批評的失望，殘雪近年不斷在文學評論上做深入開掘工作。繼推出對卡夫卡、歌德、莎士比亞、但丁的相關評論文字後，另一本關於義大利作家卡爾維諾的評論作品，也將與讀者見面。
本報記者傅小平
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