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適合青少年讀者閱讀。批評意見認為，所刊文章多為“快餐文化”
一本名為《愛麗絲》的青春文學雜誌近來受到市場關注。據悉，該雜誌第一期《草木芳華》自上市以來，獲得了不俗的銷售業績，首印的10萬份已基本告罄。緊接著推出的第二期《鏡之國》市場反響良好。記者了解到，該雜誌團隊中的落落、Hansey、晴天、不二等，都是從郭敬明主編的《最小說》中集體出走的成員，與北京某文化公司合作編輯出版青春文學雜誌。
近年來青春寫手辦雜誌在書刊市場上已不是新鮮現象。郭敬明《島》、明曉溪《公主志》、郭妮《火星少女》、蔡駿《懸疑志》等以個人為銷售品牌的雜誌在圖書市場上佔有很大份額，吸引了一大批12歲至20歲之間的青少年讀者，發行量遠遠超過主流文學雜誌。而《最小說》靠郭敬明長篇小說《悲傷逆流成河》的連載，加上落落、項斯微等固定的主力作者，問世不到一年，最高峰的期發行量曾達到60萬冊，並由此引來一些類似《花季最小說》、《親小說》的跟風者，這些封面、版式雷同的雜誌就像是《最小說》的親兄弟。
《愛麗絲》的策劃之一，80後寫作者藺瑤表示:“《愛麗絲》是這樣一本青春讀物:為所有摯愛寫作與圖像創作的讀者，搭建一個交流的平臺，挖掘只屬於青春的珍貴才華。”她說:《愛麗絲》系列強調文本價值，是把好看與積極健康的價值觀相結合的圖文作品。其讀者定位在16∼26歲之間。在整體感觀上，這套系列更注重圖文創意、藝術美感，並有另一種新形式的嘗試，即從國外引進適合青少年閱讀的選題，打造這套系列為關注推廣原創與引進兩方面相結合的青春文學作品。
圖書出版人，榕樹下總經理路金波對青春文學雜誌的熱銷，顯然有不同的思考。他認為:青年寫手辦的雜誌如此受歡迎並非偶然。他說:以往我們的文學雜誌要麼像《收穫》、《人民文學》一樣走高端市場，要麼像《故事會》、《今古傳奇》一樣走低端市場，純粹辦給青少年看的雜誌很缺乏。在動漫和網際網路熏陶下長大的“80後”和“90後”的文化消費已經自成系統。他們喜歡的青春、懸疑、幻想這種類型的小說雜誌，因此當《火星少女》這樣走女生言情小說路線的雜誌一齣現，一個介於青春文學和兒童文學之間的新市場就被開發出來了。
對青春文學雜誌的熱銷，有些專家表示理解，他們表示，這類暢銷雜誌本來就不能等同於純文學，純文學雜誌有“經典化”的精神價值追求，而青春文學雜誌就著眼于“好看好賣”。它們大多直擊青少年心理，運用或幽默詼諧或憂傷曲折的筆調，講述著作者或經歷或羨慕的友情和愛情，很容易讓中學生產生共鳴，獲得認同感。
也有相關人士表示憂慮。他們認為，這些雜誌上的文章沒有什麼價值，缺乏思想，是一種“快餐文化”。一些所謂的“少年作家”很大程度上是商業炒作，成為某些商家的“賺錢機器”，他們寫的東西就是要適合上世紀90年代成長起來的一代人的口味，對他們而言，這些書就如同是海洛因，使青少年都“跟著感覺走”，呈現集體無意識狀態。
《西湖》雜誌副主編吳玄對媒體總是把類似雜誌與主流文學雜誌進行對比，表示很不理解。“文學圖書市場在當下的萎縮是正常現象，跟青春文學雜誌的熱銷沒有任何關係，相互之間不存在誰擠兌誰的問題，事實上，它們之間的讀者幾乎不會有任何交叉。”吳玄表示:青少年讀者放棄經典閱讀，是一件值得憂慮的事情，因為從長遠看，這會讓我們的文學得不到正常的傳承，從而造成文化的斷層。“不過，我相信依然有真正的嚴肅文學愛好者在堅持走自己的路，他們暫時不為泥沙俱下的圖書市場認可，大浪淘沙以後留存的只會是這些優秀文學傳統的繼承者，只有他們才是中國文學值得期待的對象。”
本報記者傅小平
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